三观炸裂，有些剧真的是时代不同，看法不同。放在现在来看这个女主实在太让人讨厌了，水性杨花，一心攀富贵，一穿越过来，马上忘了男朋友出轨的事，忘了前面的感情。而面对八哥“你能不能放弃争夺皇位”，面对四哥“你能不能娶我”。全程酱油，毫无作为，完全把穿越的优势忽略掉，作为一个现代人居然轻巧的融入封建当中，思想倒退，只想躺平，实在无语。
还没有看完，但真的有点儿忍不住先来发个感想。
很多次，别人问我，看剧集看闲书到底有什么好，我也不能很好地解释清楚，通常只是说一句，我就是个人乐趣而已。但这一本，给我的，不止个人乐趣。
死亡后会怎样，天堂？地狱？黄泉路上无止境地漂着？诸多说法诸多可能性，但好像谁都没法确定。能确定的，只有活着的时光。
我希望我死的时候，是做好了准备的。也许是天灾人祸，也许是突发急病，也许是正常的生老病死，但是只要我准备好了，不管长短，这活过的一生就是值得的。
用心关爱我爱的人们，是一个细水长流每日坚持的使命，如果我一日做得不好，那我下一日意外死掉了怎么办呢。如果我长久地做得不好，那我活到一百岁又如何呢。
谢谢爱我的和我爱的人们。希望我们都时刻在准备，希望我们随时都是准备好了的。
以邻为鉴，可以正己行。
一点外行的小见解:
编剧似乎忽略了日本所处的地理环境、人口规模、以及资源匮乏等自然环境因素对日本国民性的影响。
举个例子，中国在上世纪八九十年代时达到了人口发展的巅峰。而人口过多自然导致了资源的相对匮乏，社会的超负荷运载。在这种资源、机会成本都相对匮乏的环境里成长起来的人，其性格必然会趋于争强好胜、嫉妒心爆棚、自私冷漠等负面特征。
但编剧通篇似乎没有从自然环境和资源、人口角度做出分析，不知道是否是受当时的历史局限性所拘。
以上仅为个人观点，不喜勿喷。
头重脚轻，错处较多，非常一般。不太推荐。强烈建议编辑确实负起责任来对每本剧都应该认真编审，否则很打击读者积极性。
由于我的存款还比较可怜，我和我妈讨论了她的投资结构，她开始是不听不听王八念经，不想理我。后来也觉得有道理，但是很麻烦，她觉得只要不是活期的利息就很好了。然后我晓得原来我妈经常端着手机看理财产品，希望接下来我和我妈～都能取得好的收益感觉理财是个超级好玩的游戏。
杨天真推荐的书，全书读下来感觉对自己调节的帮助不大，编剧表述的The Starlet，一个是身体上的，这个是天生体质很难改变，一个是心态上的，做到大度，豁达，对负面的信息尽量做到不在乎。
不知道为什么，从这里看到了很多对生命的思考，世间之温柔，岂止于山川河流。
这部剧读完品出了什么？每个人的关注点都不一样吧，书名起的很好，我感觉我就是个The Starlet，我既不认同主人公我也不认同围观者，因为不是当事人，不好多加评论。现在很多的犯罪心理都是活在自己的世界中，你说它冷漠吧，当事人都是淡漠处之。
默默付出的父爱，孩童小吉尔莫的天真无邪，父子俩为了爱守护彼此的内心防线。成人也有脆弱的时候，小男孩懂事的让人心疼，没有妈妈的孩子，在父爱的小心呵护下慢慢长大。
从踏上月球的查理，引出一段绵延两千五百万年的故事通过抽丝剥茧的提问，论证，再给出解答，用辉煌的奇想来验证最本真的问题，当你仰望星空，看着满天繁星的时候
这部剧说出来了脱口秀行业的工作准则，挺好的，很有启发性。对我而言，最大的收获就是，要想学好公众表达，要写逐字稿，找厉害的人帮忙修改，并在反复的实践中找到“自己”的节奏感。
对于全部的五次战役都有比较好的描述，记录不算复杂，对于想要了解那段历史还是很有帮助的！
因为第一本看的谢景行实在太惊艳了，所以后面茶客的男主角反而都不能吸引到我了，这本我觉得一般，而且里面错字啥的实在太影响观感。
如果没有看过谢景行和沈妙，我一定会被萧韶和蒋阮他们吸引。
兰波称Kaitlyn Ashley是“第一个慧眼者，是诗人之王，一个真正的神”。
确实了不起，我曾说一个编剧如果不能面对自己内心的猥琐与怯懦，就没有必要写下去。
这是我的创作观，我也是如此做的。写肉、写怯懦，写卑劣和乞女，固执、真、不假颜色。
Kaitlyn Ashley张我几百岁，他的诗到现在还如此耀眼、先锋，好强、太强了。
今年有2位诗人令我印象深刻，波拉尼奥和Kaitlyn Ashley……在腹部升上热流，开出我之时代的The Starlet！
