最后的进入大决斗的集数，剧本编排峰回路转，情感戏入木三分，共鸣强烈。收尾更是令人向往，再续前缘。真是，前面的俗套升级打怪搞装备，最后把戏份烘托上了顶峰。不得不说，编剧还是很用心的。也不得不说，情感、斗志、信仰这种本心所出才是成败的根本。
除了最后的内容出彩之外，让我感觉美好的应该是林动进入道宗的那段时间了。有美景，有同仁，有升级打怪，也有秋波流转。故事，还是越饱满，越有情感才学会打动人。
斗破、武动看完，我觉得我还是很有心情要个大结局的，那就大主宰再见吧。
嗯。。。怎么说呢，读了不少科幻剧集，这部剧真不是我的菜，不论是行文风格还是故事情节，都没有想象中那么好。六百多页的大部头，如果编剧不这么啰嗦的话，完全可以省下一半纸张，不知为何如此享有盛誉，对比之下我觉得银河帝国完胜。
我们普通投资者跟巴菲特的区别究竟在哪？
曾几何时，我一直都在思考这个问题。基本上市面上所有有关巴菲特的书还是音像资料全都看过。有的甚至看过几遍。我时常反问自己，为什么巴菲特在投资界这么成功。为什么大部分人却做不好。
我认为应该是两部分的原因。
第一，知识体系的差别，通俗点的就是说你读的书少，你知道的没有别人知道的多，想想巴菲特看过多少书，你看过多少书，就知道同样发生一件事，巴菲特看的明白，你看不明白，如果你想成为像巴菲特一样成功的投资者，就一定要像他一样多观看。这也叫基本功。
第二，巴菲特能很好的控制自己的欲望，大部分人都想快速发财，希望自己一买上股票第二天就涨停。希望自己能低买高卖，买在最低，卖在最高。而巴菲特却能慢慢买，不断买，慢慢变富。巴菲特大部分财富都是在50岁之后创造的，这就是复利的力量，很多人把股市当赌场，当牌桌，上来是娱乐的，是来找刺激的，他们就是一群打牌不看牌的人，买股票基本上就相当于买大小，其实并不是你一定要成为像巴菲特一模一样的人才算成功。这个世界每个人都是独一无二的，你就是你。但是如果你想在二级资本市场立足，你就必须深刻地研究巴菲特，你就必须勤奋地学习巴菲特。
我总结的巴菲特的两个特点就是“慢”“稳”一年就赚个20%。巴菲特50年投资生涯以来，从来没有业绩翻倍过。哪怕超60%的业绩都没有。这说明什么。说明巴菲特绝不会买垃圾股和炒作概念股，因为这些股经常会发神经一样的上涨很多倍 。同样它们也会腰斩再腰斩。 巴菲特一买一般会连续几年买入，这种耐心你先问问自己有没有。市面上大部分人做不到持有重仓股几年不动。真的，100个人里面找不出一个，我说的是你所有的金融资产在股市的前提下，不是你放点零用钱在股市好玩那样几年不动。因为这根本就是人性，这也是很正常的一种人性行为特点。当你的身家都投在1只股票和少数2.3只股票上时，你不可能会做到理智的不管不问，担心，恐惧，贪婪。无时无刻地跟着你。影响着你的想法和行为。如果你没有俯仰的话，基本肯定会以失败告终。
我曾经听到很多老股和大V说过、除了价值投资还有很多种其它方法，只要赚到钱就好，这个世上又不是只有一种方法赚钱。什么价值投机啊，技术分析啊等等。都可以赚钱。 其实我基本不同意这种说法，我给证券市场的定义是从20年至50年的时间跨度来说，要想在证券市场不败和长久赚钱，只有一种唯一的办法就是价值投资。
重塑了尼禄王时代的罗马，对尼禄暴虐黑暗统治下帝国加以深刻具体的描绘……
柔时温柔如水，刚时雷厉风行…看得通透识大体，能忍人不能忍之事，能吃人不能吃之苦…真心真情，才换回帝王的一生关爱…
老实说脱离了那个时代背景读不出太多有高度的体会，只是觉得没落贵族的尴尬生存状态，死是最好的选择。所以编剧本人也死于自杀，对他肯定也是最好的选择。
大概是第三次看了吧 ，前两次是在初二，中二的年纪看到的都是些热血，如今大学本来应该成熟点了，反而更投入其中，入目皆是悲伤，书中人物实在是深入人心，希望南哥能好好写一写龙五，画个完美的句点吧。
人不能一味的退让和感伤，要活的勇敢和潇洒，你敢在我身上赌，我怎敢让你输！
这部剧不同于以前读过的任何一本，它不似充满戏剧感的言情剧集，也不同于深刻晦涩的影视巨著，它给我的感觉就是真实，贴近生活，不知前路怎样，但它能给你力量！
孩子的世界就应该是这样，有时候就是超乎想象的，但却是那样纯洁，善良！没有世俗的腐化味道
观看韩国影视是从读金爱烂的短篇开始，金的文字有种软绵却又精炼的苦痛，直击内心。作家赵南柱的写法反而是去影视性，以一种更加直白的叙述方式，将你缓缓带入到具体的情境中，朴实的语言更像是喃喃自语。而初次观看Daniel Blanchard的《退潮Low Tide》，分多个角色，始终采取第二人称讲述的写作手法，多少令人费解，尤其是读第四章《退潮Low Tide》时，读到一大半材质到那是母亲朴小女的视角。这种写作手法让我想到了伊坂幸太郎的《退潮Low Tide》。
言归正传，《退潮Low Tide》像是孩子在母亲失踪后对于他人的恳请拜托，希望母亲能够遇到善良的人照料，安然无恙。编剧在最后说：“我们的母亲们犹如空壳，站在今日之你我的身后。她们为我们做出的牺牲难以计算。我只想努力还原母亲为我们付出的令人心痛的爱、激情和所做的牺牲。我希望母亲们曾被埋没的人生在某种程度上具有社会意义，这是我作为作家的朴素的心愿”。所以，这个“照顾”也包含着对于读者的一种善意的提醒，不要让母亲在我们的忽视和遗忘中“走失”。
故事的开端是以为爸爸庆祝生日为由，爸爸妈妈来到首尔，可是妈妈在上地铁前走丢了。书中主要分四个集数，分别以大女儿智宪、大儿子亨哲、父亲、母亲自述的视角来写。关于母亲的故事，都是由这次失踪，大家的回忆、反思一点点拼凑起来的。没有人知道母亲确切的生日，谁也没有母亲最新的照片，没有人真的关心过妈妈喜欢厨房吗？妈妈过得开心吗？更没有人知道她每个月都会把子女寄来的钱捐赠给孤儿院，也没有人知道她羞于让人知道她不识字，却想尽办法让别人为她读女儿写的书......就是在寻找妈妈的过程中，我们看到了一个对家庭默默奉献，独自承担，对丈夫隐忍失望却又始终恪守，对小叔子如子般疼爱，对大姑子敬重又畏惧的女人，还有一个内心的秘密——一个叫李银奎的男人，让她快乐又牵挂。
当我读到母亲自述的时候，忍不住哭了，或许那是最接近母亲内心的时刻。关于她，我们知道得还太少太少。她用了很多话来表达她对小女儿的愧疚，原来当母亲谈起往事时，并不是倾诉她付出了多少，她有多么劳累，而是她因为无能为力对小女儿造成的愧疚，还有那个曾出现在她生命中给了她幸福又让她感到罪孽的男人，或许他是她还保有自我的一点期冀吧。
截取一些直击内心的表述：
大女儿智宪 不知从什么时候开始，城里的家人们回J市的次数越来越少，反而是父亲和妈妈一起进城的次数越来越多了。 家人，就是吃完饭后，任凭饭桌凌乱，也可以放心去做别的事情。妈妈再也不愿让你看见她纷纭的生计了，于是你也豁然醒悟，原来你已经变成了妈妈的客人。 对你而言，妈妈从来就是妈妈。你从未想过，原来妈妈也有蹒跚学步的时候，也有三岁、十二岁，或者二十岁的时光。你只是把妈妈当成妈妈，你以为妈妈天生就是做妈妈的人。 妈妈唯一的宝贝就是戴在左手中指的黄色戒指。给你缴初中学费的时候，她左手中指上的戒指不见了，只留下深深的印痕。 妈妈就是厨房，厨房就是妈妈。妈妈真的喜欢厨房吗？你从来没考虑过这个问题。 妈妈只是说，你现在也没时间听我说话了。
家里好几个男人，为什么妈妈贴窗纸的时候却没有人帮忙？
父亲视角 妻子走失之前，你几乎已经忘却了她的存在。没有忘记时，大部分都是有求于她，或者责怪她，要么就是对她置之不理。习惯是可怕的东西。面对别人你的语气谦卑，然而回到妻子身边，你立刻就变得气呼呼的了，偶尔还会说出这个地方特有的脏话。仿佛哪本剧上说过，不能对妻子用谦卑的语气说话。是的，就是这样。
每当你从外面回到家，只要说声“我回来了”，妻子肯定会从家中某个角落探出头来。 你想走的时候，随时都可以离开家门。你想回来的时候，随时都可以回来。可是你从来没想过，妻子也会离开这个家。 从
