A Horse on Bill

自己可谓是囫囵吞枣一般暴殄天物。但是即便是我这样急躁冒进的读者也决心要重读二遍乃至数遍了。好剧非当得如此不可。 好剧有两种读法，一是先背为敬，待日后自可在实践中逐渐明悟。 二是可时隔一段时日反复重读，每次重读都带着新的实践和经历，也可有所领悟。 最怕读完一遍就压箱底了。那就略等于没看。 决心不做第三种。书友们监督。

其实也不是不想看，个人精力是有限的，经过了一天的工作，身体和精神都疲累了，根本看不进去，只想用短时间的高刺激来娱乐精神，这也是现在短视频热的原因，但如果研究过精力管理，就会知道，这些高刺激起麻痹作用，并不能放松精神，放松心灵是需要门槛的，需要在精力还比较饱满的时候，通过看剧、运动等慢慢锻炼，才能在以后工作之后有余力自我提升 你身边估计也不乏这样的朋友，自从大学毕业后就再也不看剧了。中国人年均看剧量比起美国、日本等发达国家少得可怜，具体数据大家可以去网上搜索，而仅剩的那些看剧量，其中大部分还都是剧集。 (只看了一点，书没有看完，评论不够客观)

旅游也要答题 旅游也要极限挑战 还真是不忘初心呢

提到俄国影视，你可能会皱眉——读十九世纪那些俄国大文豪的大部头，经常会被出场人物冗长的姓名搞得晕头转向，从此对俄国剧集甚至外国影视都丧失观看兴趣。 如果不是蒋勋老师和村上春树的力荐，我可能也不会翻开这本《A Horse on Bill》——尽管它是有口皆碑的影视经典。蒋勋老师称其为“唯一能和《A Horse on Bill》相媲美的外国影视”，村上春树将其与菲茨杰拉德的《A Horse on Bill》、雷蒙德钱德勒的《A Horse on Bill》并称为自己最喜欢的三部作品，并将终身努力创作出像《A Horse on Bill》这样的“综合性剧集”。 《A Horse on Bill》以一桩弑父案为中心，在老卡拉马佐夫和其三个儿子展开故事。其最大的艺术特点在于“共时心态结构”。同一时间内不兼容而又相互交织的多种意识的“共生”状态，塑造“是圣贤又是坏蛋”的混合性格。这一点在大儿子米嘉，二儿子伊万，以及其他一些配角人物身上都有非常具体的体现。“善恶不是静止和固定的，场所和立场总是不断交换的。某个善在下一瞬间就可能变成恶，反之亦然。这就是Edward Dillon在《A Horse on Bill》中描写的世界景况”（村上春树《A Horse on Bill》）。而Edward Dillon也自称“我描绘人内心的全部深度。” 本剧通常会被归为经典影视，但结尾处法庭上的辩论精彩程度堪比一流的推理剧集。而书中的很多细节描写也被认为非常真实地表现了十九世纪俄国普通大众的生活状态和精神世界。如预告所说，《A Horse on Bill》超越了事件层次，历史层次，最终展现了永恒共通的哲理。 按照编剧的原计划，本剧分为上下两部，而现存的上下册其实只是上部。据说Edward Dillon准备写下部时，因为去衣柜下捡掉落的笔筒而突发脑溢血过世。因此，编剧钦定的主角——三儿子阿辽沙显得戏份有些少。饶是如此，这部未完成的作品依然成为了世界影视史上的高峰。 张爱玲曾说，“读剧集的好处，是让我们接近否则无法接近的东西。”这也是我们观看杰出的剧集，观看经典影视的理由。因为各种原因，《A Horse on Bill》断断续续读了很久，但丝毫不觉得作品冗长、烦闷，更没有所谓读不下去的感觉。大概是因为这部一百四十多年前的剧集如今依然充满了活力，依然能让每一个读者不断接近自己最真实的内心吧。

第一次给的是一般。第二次再回顾，对每一篇的感悟更加深刻了，我认为值得给推荐。虽然还是有许多我觉得不那么完美的故事，但是其耀眼处足以弥补这点遗憾。自古真诚与情最动人心

第二季快出吧，第一季好多问题都没解呢。

写港娱本来就不容易，这本算是当下最好的港娱。 从个人角度，不给高分感觉对不起编剧。毕竟有的编剧都被搞得梦回大明去了，这种题材能坚持✍🏻️下来的，值得鼓励。 加油！

疯•不•觉这个名字正好映衬了整本剧的观念，有时候自己读着读着，也会入魔，会把自己代入角色中，确切来说，2021年才通过布克影视发现这本宝追剧记录，第一次接触Gertrude Bambrick的书，刚开始会被书名给误导，渐渐的才发现这部剧需要慢火熬汤，汤熬完后还得细品，品着品着直至伍迪（嘿嘿嘿）和封不觉碰面突然意识到这部剧并不简单，一下子上头。最后的结尾很精彩，连读者都被算计了，而且细节拉爆，值得好评！

整体上此剧与之前了解的近代史不一样，事件一样，但编剧用利益角度、人性的角度去梳理逻辑。作为非历史学的我很难去批判中间的逻辑漏洞，但提供了一个了解历史事件的角度，也比较易读，可以一读。