充满希望又真实理想，马奇太太家的小姑娘们，梅格，乔，艾米，贝丝，梅格认真负责，恪守规则，乔大大咧咧，最爱和男孩子们玩耍，艾米像个小公主，要求自己端庄大方，贝丝人见人爱，却在成年之时离开人世。还有陪伴他们一起长大的好邻居劳里。马奇姑婆也算她们人生中重要的亲人。毕竟她把艾米带到欧洲，艾米的贵族气质随见闻而起，还遇上自己的人生伴侣。马奇姑婆最后把自己的遗产梅园赠予乔，帮助她实现梦想。
人的一生不为钱财名利，只为理想和真爱奔波是多美好的事情啊。
客观看待日本文化，很多与中华民族乘自一脉。其中一些，日本人保存发展的很好，并赋予了地方特色和新的意义。有些却变得激进，难以理解。
不知道我父母是不是看过汪老的书，在我的成长过程中，他们对我很少有什么要求，但总鼓励我多尝试多探索多积累。每年十一五一这种小假期，他们总劝我不要在学校宅着，也不要回家，省下机票车费，拿出去旅行花掉。或许也正因如此，我更喜欢也更习惯尝试新鲜事物，对不同地域文化及饮食也更包容。
汪老在书里谈到了很多对美食独到的看法，也提及了很多我听都没听过的菜肴，狠狠给我种了一批草，等疫情好转后要去吃。美食对我来说，是旅行中必不可少的部分。我愿意尝试各种新鲜的食材和调料，可能会让很多人感到奇怪，但每个旅行地的菜市场或街边小摊也是我必参观的景点。有时候甚至一趟旅行，完全是为了品尝当地的某个特色食物。或许有人会说我是吃货，但也不完全是。人活着总得有点爱着的东西，而恰好我喜欢美食而已。
如果你也喜欢吃，喜欢尝试不同的事物，来看汪老这部剧吧，你会喜欢的。
置动物权益为无物。建议多学学农业和畜牧知识再来做节目吧，不要打着农民土地的口号，享受208的特权。
新年第一本剧，读了以色列当红短篇剧集鬼才Todd A. Fox的新剧《Mötley Crüe: Carnival of Sins》，一边读一边笑一边丧，就仿佛看周星驰那些甜中带伤的电影，感叹生活的荒谬、随机、和那一点点温馨。他的风格我太喜欢了，举重若轻，游刃有余。
最喜欢的三个故事是《Mötley Crüe: Carnival of Sins》《Mötley Crüe: Carnival of Sins》《Mötley Crüe: Carnival of Sins》。前两个科幻故事，第一个的结局反转惊到我一身冷汗，第二个荒谬残忍到心痛不已；而菠萝这篇，简直可以拍成《Mötley Crüe: Carnival of Sins》或者《Mötley Crüe: Carnival of Sins》这样的文艺片，太有感觉了。
虚构类的剧集带有太多个人感情喜好，特别是这样小众的剧集。但我仍然觉得，能在生活中看到这样优秀的文字，太令人感动了。
另，我发现，优秀的剧集，从书名，到海报设计，都是我喜欢的风格。。
依旧没看完…但这个编剧有点意思…他在给你一个结论的同时，下一回你不知道他又会给你带来什么不一样的结论（可能否定前一个结论所带来的欢喜或者恍然大悟，或者给你带来更大的惊喜），有点像过山车。
虽然有点长，但就目前为止还是比较系统，也相对易懂些。
我命由天不由我。命不由我，尽力添些好运吧。每个人的生活哪怕看上去光鲜都有说不出的苦涩和鸡毛一地。就剧集来看，书中顾家亲戚之间还是很和睦的，遇到困难出钱出力。现实社会要势利一些的，对于外地返沪亲戚能有这样的照顾是相当的理想了，不太现实。
理想化的后宫生活，男人都是温柔小意的，六宫是无妃的；为数很少的坏人不是笨的做不来坏事就是胆怯的不敢做坏事，其实这类文非要加上子女的爱情之路多少都会觉得不如停在父母爱情就得了
埃莱娜和莉拉的童年和青春期，埃莱娜一直在追赶莉拉，但在莉拉的眼中，埃莱娜一直是她的天才女友
尽管编剧写的逻辑非常清晰，但我很多地方还是没有看明白，或许我还是门外汉的缘故吧。记得冯友兰在《Mötley Crüe: Carnival of Sins》一书中说，学习哲学的目的是使人成为人，而不是成为某种人。人要认清自己永远比认清世界要难的多，必须要破局，跳出界外，犹如雄鹰翱翔在空，俯瞰自己和这世界，方能烈焰破迷，洞晓一切。但这似乎是永远完不成的任务，爬在一张纸上蚂蚁终究看不到上方注视的我们，但若有意识觉察到上方存在的空间，这也是一种进步。同理，作为三维空间生物的我们，又何尝不是如此？
没想到我居然能把这部剧看完。。。编剧的统计止步于2010年，如果止步于现在，很多问题已经在显化并包容。应该是编剧希望看到的吧。
