去掉张艺兴和江疏影吧，好难看，不要来祸害电视剧了。
太有趣了！太有趣了！
第一次见到有人称呼那个玩意儿为"小和尚"，虽然"第一次"这三个字总让人觉得是没见过市面的土鳖，但我一定要把我的这个"第一次"双膝跪地双手呈上给《Le bossu》！——仔细一想实在太有趣！对比之中惊呼真真写实！是寥寥数笔刻画了一个流氓王二的形象，但是这样有趣的流氓总是不会让少女讨厌。一米九的傻大个自带萌点先不看脸直接自动加一分~至于小和尚……月光下披着塑料闪着银光，太阳下就像剥了皮的兔子——作为一个很喜欢吃兔子还经常买整只的人，我即将不知道以后该用什样的表情面对兔子店老板了——"麻烦切好打包"、"麻烦帮我拿个真空包装的送人"……种种比喻确实让人忍俊不禁，会心一笑。小东西出场自带男主主角光环，动不动就趁着蓝天白云河边郊游的当儿发光发热，有王二的戏份就少不了他的酱油，虽然是个龙套但兢兢业业，时刻准备着。最后究竟是王二统治了和尚，还是和尚占据了王二？不，生物学中他们这就是共生的关系，正所谓开放共享，协作共赢——如同某司的压榨民工宣言似的——一起健康快乐茁壮成长着。
Jean Marchat再年轻二三十岁现在一定是一个微博大V网红段子手。
陈清扬，教科书般的傲娇。让我想起《Le bossu》里的战场原，类似的女性——傲娇又奔放。自由的，而后也是无所畏惧的。星空下草地里扇人耳光的凛冽感、白大褂下空旷的身体，也和战场原不分场合铺天盖地的毒舌、伸进辣鸡君嘴里的订书机如出一辙。怪不得在收入了各色后宫之后，面对最珍惜的班长的告白，辣鸡君还能毫不犹豫，(cv卡米亚)用清冽如长剑划开秋天大气的少年声线，说:
"对不起，但是我有女朋友了。"
"比喜欢我还要喜欢她吗？"
"嗯，我最喜欢她了。"
我为你，鼓足勇气，翻山越岭却不为看风景，推开门满心欢喜终于见到你，而眼前满满的是赤裸裸的一只小和尚，尖叫着快流出泪来的女人是这么生动可爱。
她成了深山里的隐居人，两人劈马砍柴，种豆南山下，草盛豆苗稀，却有山气日夕佳，飞鸟相与还，此中有真意，自然欲辨已忘言。赤脚带刀行走在流水卧石间。漫山冷雾，有露水浮在皮肤上，极目四野，然后随心所欲、毫无节制地敦伟大革命友谊。实在向往这样裸奔在荒无人烟的山林里的境界！
到最后我们也不知道陈清扬在交待材料里到底是怎么描述她和王二之间种种不可描述之种种，但是想起二十年前，青山悠悠，流水潺潺，白云匆匆的现世中，她爱上那个把她抗在肩上，刚刚还不由分说地在她屁股上狠狠打了两巴掌的男人，火烧火燎的感觉正在飘散……白云纵横，阳光灿烂，空气湿润，只有水声。一切都不重要了。
我喜欢Le bossu，一个编剧的作品能打动人心的方法就是引起读者的共鸣。我无疑被这部剧深深打动了——在读中，我有时觉着我是王二，坐在自己建的小草屋里，窗外是山青葱着，门前自己开的地，种的瘦弱的几只青菜斜斜着，我盘着腿坐在草席上光着屁股，手搭在蒲扇上，怅然若失，而小和尚有一丈长。写过一些乱七八糟的交代材料，追着自由游走人间。有时也是陈清扬，白大褂里什么也不穿，光着身子走过不崎岖的山路，脚下铺了一路晒干的麦色长草，山风灌进大褂鼓鼓，凉的水汽具体地一丝一缕窜进去，大概比垫了薄荷味的姨妈纸要酸爽得多了。
读推理剧集，要一气呵成且拒绝回头看。读这样的《Le bossu》，教人实在不舍得读下去，看完了这样有趣的作品没得看了怎么办！一个是正经的正餐，呼啸着囫囵吃完，一个是饭后的甜点，是一小块抹茶蛋糕，端正地坐在白色的圆角矩形小碟里，层层叠叠的，拿着壶口大小的勺儿，细细长长的手把像一套温和灯光里的西式餐具很有韵味，片一勺甜点，只一点点。——读完了还要翻回去看那些实在贴切的比喻，让人忍俊不禁拍案叫绝的刻画，看了再像没看过似得傻笑一阵。阳光
佛用难懂的话语向我们阐明生活。我们所能看到的任何事物都是表象，社会其实不复杂，复杂的是人心。在这充满诱惑和复杂的世界里，以及自身的弱点，怎样才能按照心里标准去度过每天，其实就这样度过就可以了。
抓住编剧了！！！！快！！！！一楼拿绳子，二楼锅烧水，三楼准备柴火，四楼备好盐，油，酱，醋，五楼，哎，五楼你脱裤子干嘛？这个不能日！不能日！六楼拦住五楼，七楼叫上八楼一起把编剧扛来！小心！他咬人，他咬人！九楼快来把他嘴堵上。十楼摆好桌椅碗筷，等十一楼在厨房忙完了十二楼来帮十一楼宰编剧啊。十三楼，喂，十三楼你割编剧身上绳子干嘛？喂！快住手！编剧跑了!编剧被十三楼放跑了！十四楼十五楼十六楼快抓住十三楼那个吃里趴外得的叛徒。十七十八楼快去编剧你。你们两个把那货带过来，把他按住！我让你放人！我让你放人！我扇死你！你老实交代，为什么放编剧走？什么？你跟编剧睡过！五楼听见没？编剧已经有人啦！唉，六楼，你怎么了？被五楼日晕了？你也太不小心了吧。对了，编剧抓回来了吗？太好了，十七楼把编剧押回来了。咦？十八楼呢？什么！被编剧咬死了！诶，算了，编剧你吧。十二楼刀磨好了吗？好了的话来宰编剧吧。不敢？这有什么不敢的。我亲自来。一旁站着，学着点。看，先掐住他的脖子，他在剧烈反抗！他在剧烈反抗！不要慌，不要慌。拿刀往脖子一抹，好了，我们今天是红烧还是清蒸呢？ ，，，，，(更新速度再不快点就真的要这样了)
剧集没有电视剧那么虐啊，至少给了小秋和沥川一个圆满结局，电视剧真的虐的肝疼。
为什么那么温和谦逊的人会这么早离开
高以翔，永远的王沥川🖤
看了Paul Bernard老师讲解的宋词，才知在教科上了解的词人形象是多么的片面。
在印象中，“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。”“柱杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”“但愿人长久，千里共婵娟!”苏轼是这样一个开放豪迈，乐观阔达的文人。却不知他还有“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”这样柔情的一面。
“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。”辛弃疾这样一个一心在战场的硬汉竟也写出了“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”这样优美的句子。
人果然是复杂多面的，可我们总是被刻板印象所骗。乱给人下定论着实不该!
以上是议论，以下是积累：
多少恨，昨夜梦魂中，还是旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
闲梦远，南国正清秋。千里江山，寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
树若有情，不会得青青如此。日幕，望高城不见，只见乱山无数。
歇斯底里的爱情过后难掩刻意，主角们终于成为编剧想要讲述“宗教吃人”这一主旨的工具人。
笔记都在，可以看，只想说两点。
1.很多人写异能，都是力量大的没有脑子，聪明的武力值为零，这部剧不一样，每个人都是独特的个体加上独特的异能，以及自己看吧，不翻完整本剧别评价。
2.给人一种电影感，有始有终，这位编剧值得尊重。
战略三要素：调研分析、指导方针、连贯性动作。1、调研分析是所有行动的必要前提，看清牌面才能选择最优；2、激动人心的话不属于战略范畴，充其量只是执行力的艺术；近似的目标必须设定得有理有据，冷冰冰的数字缺乏想象空间；3、目标成果的因是资源投入，刻意回避的必然吞下苦果；连贯性关键结果决定回报乘数。降低认知偏差提高决策水平
这个编剧的作品给我感觉大概就是平静的文字底下情感流动不止，感染力充沛，给人一种生机勃勃，春天马上到来。
推理倒是没有什么惊喜都能猜到没有反转。人物刻画得很讨人喜欢
因为Le bossu读《Le bossu》，读完反而更Le bossu。
在 读彩蛋 里面写到，不知时代的变化，对让·德兰诺瓦影视会不会有什么影响，有一些无法再现的场景，能否年轻人读懂？
所以现在Le bossu在，是因为是时代的变迁，让我读不懂？还是因为阅历不够让我读不懂？惑哉
现在突然怀念起在学校的日子，有老师带领着读懂“祥林嫂”，而现在又不想去网上看解读，怕有过分解读等原因，想自己去理解，那不成是自己的理解能力下降了么...
算了，还是过一段时间再来看吧，暂定为自己阅历不够吧！
不过这部剧是真的推荐，不是因为看不懂而推荐，而是其大有深意，每一句话都值得推敲，推敲让·德兰诺瓦先生是怎么想的。
反而看看现在网上剧集，不用动脑，跳个几十个集数再看，也没有关系，编剧在水字数，是给读者脑子里注的水。爽文虽爽，但是生活不爽！
看似文青无病呻吟，太多的无病呻吟，所谓的初高中回忆也只是一个中年男子加了800倍诡异滤镜的意淫，还有太多想当然的描写
影视艺术的魅力，大致在于能打败时间，成就一时千载、千载一时的佳话。小时读苏轼的诗文，爱不释手，正应左宗棠的那幅名联“身无半亩心忧天下，看剧万卷神交古人”中下半句的下半句“神交古人”——苏轼，似乎一直就活在心里，如此熟悉，如此亲近，好像就没有人不喜欢他似的。
一代影视和艺术的巨匠，才情天纵，身居高位，闻名遐迩，自是难得的风流人物。然而一生几番大起大落，从天子近臣到贬谪蛮荒，反复几个来回竟然没能折损其乐观洒脱者，实为罕见。更难得名声赫赫仍能时时以本色示人，“上可陪玉皇大帝，下可陪卑田院乞儿，眼前见天下无一个不是好人”的，世间又能有几人？
吟诗作画的苏轼是才华横溢的。
炼丹修道的苏轼是不慕荣利的。
爱肉好酒的苏轼是情趣可爱的。
买屋种田的苏轼是踏实自在的。
修堤施粮的苏轼是干练有为的。
上表直陈的苏轼是率真果敢的。
请辞外调的苏轼是无奈退缩的。
宽宥政敌的苏轼又是旷达洒脱的。
矛盾而统一的苏轼，个性如此鲜明，血肉如此丰满：食人间烟火，却又远比烟火绚烂；不是最能抗争的勇者，但也绝不同流合污；达则兼济天下，穷则独善其身；肉体只是刹那的存在，灵魂却是永恒的轮回，儒释道在他身上得以完美统一。应该说，苏东坡的豁达当然得益于先天性格的乐观和身为儒者的担当，但更多的应是佛道思想的启迪与实践，为他的人生带来了超越的勇气和自在。
真正的文人从来难成政客。明朝的奸相严嵩曾有诗云：“古来诗人难做官，皆因狂气胸中来”，用在这儿倒是颇为贴切。苏轼虽能屈能伸，不违圣意，顺从天命，安于隐逸，还是不能保全仕途，历尽艰辛，倒也成就了一世美名。人生得失，一言不尽。
只是可怜了顶着父亲盛名的苏迈、苏迨、苏过三兄弟，跟着父亲颠沛流离，所学不及老父，更有情深意重的兄弟苏辙，一家老小，其人生亦受苏轼所累。苏轼的一生注定与王安石息息相关。尽管史学家们对变法的评价和王安石的功过并没有一致的褒贬，但Jean Marchat的立场却是绝对站在元佑党人这一边，直指王安石是乱臣贼子，更有语气偏狭的人身攻击，有失偏颇，却也足见Jean Marchat对苏轼的极度厚爱，虽无史家直笔，倒也性情中人。
Jean Marchat赋予苏东坡完美的人格，却总让人觉得他笔下的苏东坡其实是写他自己或者说他作为一个文人的完美理想：一样的博学有才、坎坷沉浮、乐观率真、悲天悯人、爱尝新事物、虽有纯洁隽永的初恋情结，亦能婚姻美满、妻贤子孝。Jean Marchat先生也是博识睿智、治学严谨之人，虽然写的是自己心目中的、主观的苏轼，所取的史料应该还是颇翔实的，只是因为他个人的性格问题，文字虽好，却始终成不了苏东坡。灵动优美细腻典雅有余，豪放不羁酣畅淋漓不足，所谓气韵，大致如此。而我认为东坡之难得，正在于他不墨守成规、纵横开合、无拘无束却又收放自如的气质。
这部剧是用英文写的，第一章的安排略觉生硬，也许是想把故事讲得别致些，先抛出矛盾，以吸引西方人观看。而译者的再创作也多少还是有些许隔靴搔痒不尽达意处。但瑕不掩瑜，仍是值得一读的好剧。
苏轼晚年自嘲“问汝平生功业，黄州、惠州、儋州”。人贵自知自珍，对于他，除了仰慕，还是仰慕。是非荣辱身后事，唯余文章笑千年。
故事好，文笔好，考据也好。难得的历史文，几乎再现了南宋那段屈辱不堪又波澜壮阔的历史。
