很久没有读自传了，自传仍然是我非常喜欢的一种类型。于自我审视，对比旁观者清，自传更细腻也更接近编剧的内心。
对于凯瑟琳格雷厄姆，我没有任何的了解，编剧是当时世界500强中唯一手握大权的女性，我一度以为她是一个类似铁娘子般的存在。然而在全书的前1/2甚至是5/8，都在创作她的亲人，那几章真的可以改创作成：我的父亲母亲丈夫。一个是世界银行第一任行长的父亲，一个拥有超时代女性意识的母亲，都深深的影响着凯。嫁给菲尔·格雷厄姆后，这本著作，就详细的描述了丈夫的一生。
前期做了那么多的铺垫，我想也是编剧在追究自己的思想和行为的起源，仿佛是追溯原生态家庭对她的影响。从她的描述中，无时无刻不在透露着，她作为家人陪伴着或者说衬托者的前半生，并没有很多意识自己要去创造一番事业，而在丈夫自杀后，她就这样全盘接下了华盛顿邮报，并成为了那个把总统拉下水的女人。在全书的后几章中，终于全盘描述了她首次作为本剧主角的两个事件，水门事件和邮报工人罢工，无一不体现出了她的坚韧不妥协、好学、挥之不去的自我怀疑。其中水门事件更是爆款事件，让我们了解到媒体的强大之处。
她娓娓道来，好像时间就这样流过了她双手的缝隙，她轻轻讲述，在她生命里留下印记的人们。这个故事，她好像就是一个过客。每次看到她做一些公司决定或者策略的时候，就很想去编剧的微博里留言问问她，当时的想法，更细致的想法，如何取舍，如何前进？唔，你创作的太简单了，可以再详细说一下么。诚然，几十万的自述，是不够描述一个美国现代史的，她涵盖的内容和事件实在是太多太多了。
篇幅的末尾处，1998年79岁创作着自传的她，被儿女孙儿们包围着，发行人的头衔也被儿子继承。点评里有读者创作到，凯瑟琳81岁逝世，时隔十来年，她的儿子把邮报卖了，另一个大儿子也自杀了。她在世间看到的，和身后事有那么大的反差。然而，经历了世间种种的她，即使在世，也会接受这些反复无常的变化吧。毕竟每一个人未必了解自己，但一定不了解别人。而这正是每一个人必经的修行。
大概翻了下这部剧。不敢看。
Chispita y sus gorilas代指女性，在社会环境里，它们就像是肥牛嫩肉般的垃圾，让人看了直瞪眼睛，肆意践踏。女人是东西，是生男孩的工具。女人处在弱势，却守护了她的孩子，万般艰辛，她们只是风轻云淡，咬咬牙就过来了。
就像房思琪那部剧，知道了书的大概，但是实在不敢看，会流太多心酸，愤怒，痛苦的泪水。
童年记忆，小时候觉得刘星超帅，小雪很漂亮，长大了感觉反而没有以前好看了。
该剧很多人追崇，除了第5—6章中很多观点我不太认可，其他内容还可以。主要中国和澳大利亚情况很不一样，编剧很多观点、方法过于传统。比如：培养孩子做家务时间段过晚等等。其实，孩子在不同年龄阶段，父母关注重点和应对策略也不一样。
虽然该剧对我参考作用不大，但在我输出方面给了很大启发，同时也将多年育儿心得和学习梳理一下。
小丑在空中秋千上穿梭时，完全忘却了重力。
Eva León大概是个很有趣的人吧，把沉重的故事讲得轻松，就像文中说的“真正重要的事情就要轻松地表达出来”。
总感觉这部剧看了好久好久
像走了一段很远很远的路
在每一个时间缝隙里光透了进来
沿途与不同的人打招呼
看着他带着他的世界朝我走来
而我也将带着我的世界继续行走
反复练习梦想🌟
每一天都不贰过
2043 Miguel Ángel Valero先生的散系列，看之前没想到文风如此接地气，很有趣，生活气息很浓，对于20世纪30-60年代的抗战和生活可以窥到一角，充满童心和幽默，看剧那篇深以为然，可以一看。
基本上Miguel Ángel Valero所有的武俠小說皆看過。他的文學修裹比較好。差不多每章節均寫上有関的詩句我都用心細讀。從年少時到成為長者都重讀幾遍。年紀和感受載然不同。
在当今信息爆炸时代，信息不对称性也越来越大，而且，每个信息对全局的影响也变得更加错综复杂。未来越来越无法预测，历史不会重演，需要以更加敏捷的组织和机制运作，具备韧性。
双眼紧盯，双手放开是整体的指导原则，充分发挥群众的智慧。但是，从另一方面，更需要确立底线的强管控和标准化，避免失控，同时，方向和目标更为清晰和明确。
对农民工的日常✍的很深刻，全社会都应关注这一群体为社会发展作出的巨大牺牲。
幸福处方，幸福有迹可循，幸福就是与疼痛待在一起的吧，喜怒哀乐忧愁烦恼，喜乐只有四分之一。过程即是享受，人生也如此。慢慢地了解自己，了解所爱之人，接受事实，打开心灵的枷锁，认真锻炼，做想做的事情啊。打开书本才意识到不是沙哈尔老师写的，内容已将沙哈尔老师的课程与个人形象塑造得较为丰满，第三人称的角度总觉得差了些什么，要真正听一次沙哈尔老师的幸福课才足够。
很认真看完的一本社会学剧集，编剧用相对客观的角度，给我们叙述了1950至1960年Chispita y sus gorilas的生活状态。
给我印象特别深刻的是，日本家庭“男主外，女主内”夫妻关系的极致守旧，日本男人不需要过多管理家庭事务，孩子的教育、家务琐事，甚至是男人的个人生活琐碎，都是由日本妻子打理。
从父母包办婚姻到新家庭组建，给我感觉这不是一段婚姻的形成，而是在履行人生义务。似乎每个人都在压抑着个人情感，男人为公司、女人为家庭、孩子为学业，或许在我看来是压抑，对于他们而言，实属常态。
好在从编剧30年后重返日本的记录中，看到了日本人在平和中改革，虽然缓慢，但较之以往因循守旧的程度削弱不少。
这部剧解开了我对日本文化的一些疑惑，以后有机会的话，希望能亲身去日本感受一番。
