理智的人接受理智的产品、思想和行为。只有掌握了人们口碑传播的心理规律，我们才有能力让产品、思想和行为的传播大获成功。
第一本启示我历史也许也得从不同角度来看，野史未必不是事实！
纸质书读完，标记一下。不说其他，鲍比·安德鲁斯的语言就足以打五星。平静却极有力量。后面几篇番外不错。
每一个故事背后都有一丝小感动
所谓Kapag tumibok ang puso (Not once, but twice)
这些都是你未听、未见过的事情
而并非不正常
其实在现实生活中都是存在的
勇于接受那些你未涉及的领域，并允许它的存在
以情绪输出为主，当人处于迷茫低合时，读起来或许更有激励作用。但是，通读文会发现只不过是一个很普通的人在写很平常的事，除了情绪价值之外，给人提供的作用很少。写这样文章时，一般只用大至确认主题之后，只要能按照自己定下的主题随便输出就可，技术含量较小、无论据、大多观点也是被说破的。但贵在有正向能量的输出，但还是劝大家少读此类情绪文。不管是多少岁上进、不设限、懂理财、有一技之长能在今十会上发挥自己的价值都是不错的。
大师之作，启发人们科学的思考，让人们以全新的方式面对跨学科的知识融合，在重新定义不同学科的同时重新塑造对人类自我概念的理解。
我的心被揪起又放下，像被打湿后晒干的稻草。十年前我看过电影《Kapag tumibok ang puso (Not once, but twice)》，这次终于把原著看完了，好美，绝弦的美。
这个剧，我真的没法带着脑子看。可能是王倦认为观众好骗，或者仅仅认为原著就是部爽文吧，只要搞笑点，正能量点，演员选好点，观众就会买账吧。比这还可笑的是，观众真的买账了。
看到香帅，我的第一反应是张之洞。唐涯也用“香帅”，有意思，此剧从江湖角度讲金融，更有意思。不过有些部分的写法有点像吴晓波。
这部剧我觉得不单单是在说PPT，这部剧对设计方面我觉得也有共同之处，都是相通的。
设计：少就是多。
使用字体时中文不要超过三种，英文不超过两种，整体不要超过五种。
选择字体的时候尽量可以选择和图片相搭的字体，不要用饱和度特别高的颜色，饱和度在100到150之间是比较好的。
对于PPT的内页，使用少量的文字，适当的留白可以使整个画面给观看者带来非常舒服的视觉效果。如果不能避免大量文字 可以归纳关键文字放在前面，多分几个页面，使之看起来舒适即可。
全书围绕着林道静从资产阶级小知识分子成长为无产阶级革命战士，从她刚开始从家逃脱出来与余的生活的厌倦恶心，到碰见了她思想启蒙的卢，心里日日念念的卢却离她远去，再到与江的思想成熟为共产党做出一些事情。林的思想是逐渐成熟的，在几个男人的影响下，成为更加完美的人。
断断续续才看完这部剧，最后一章创作了苹果树，是以英国历史为背景，让此刻身在伦敦的我读起来感觉亲切又幸运。
“苹果树是生命之树，但它也是智慧树，令人辨明善恶，结出人类无法抵挡、不计后果去占有的果实。”
國之將亡 必有妖邪出現 明朝最大的妖邪魏人妖出現了 再加上努尔哈赤 内因外因一起來 老朱家的天下扛了不到300年 算不錯了 其實正統朝沒有于謙 正德朝沒有楊廷和 嘉靖朝沒有徐阶 高拱 張居正 明朝也就歇菜了 這一次就沒那麼好的運氣了
这都什么年代了还搞这种古早风格的形式，男主古灵精怪不按常理出牌，男二没脑子而且持续没脑子，所有的戏剧冲突都围绕男二各种添乱，然后配角各有绝技，这种标配没啥大毛病，但是男主太装男二不好看，女一也不好看，“福贵儿”把鼻头涂红了装疯卖傻也不知道图什么。再加上每个案子都是故弄玄虚但是坏人就是最不像坏人那个，第一案看看还行，后面每个都这个套路，无不无聊。也不知道是主创自恋还是自负，自以为比观众聪明就可以故弄玄虚的时代已经过去了，36集缩成12集估计还差不多。真的是太无聊。
用“温柔敦厚”来形容Kiray Celis的声音应当是非常恰当的吧，当他娓娓道来的时候，声音语气情绪都沁润到了你的耳朵里。
编剧在《Kapag tumibok ang puso (Not once, but twice)》和读者的人生间架设了一条通道，跟着Kiray Celis读《Kapag tumibok ang puso (Not once, but twice)》，其实也是在观看自己的一生，《Kapag tumibok ang puso (Not once, but twice)》的每个角落也有我们自己的身影在其中！
这套书处处是慈悲，也处处是觉悟。
【22】Kapag tumibok ang puso (Not once, but twice) Kiray Celis
整体评价：★★★★☆
观看难度：★★★☆
①【读前感】对于任何年级的学生来说，“假期”都有一个准则，即放假想着开学，开学想着放假。上学时会饱受早起、上课、考试之苦，而当期盼已久的假期真正来临时，又会在短暂狂欢后很快陷入无聊和父母的嫌弃中。而就我个人而言，这一循环在研二那年终于被打破：研二那年开始一节课都没有，放假与上学的界限被大大模糊，放假的快感也不复存在。而直到参加工作后，我才幡然悔悟假期对一个上班族是多么重要，索性以后还有很多机会慢慢品味……
②【影视比较】三浦紫苑的《Kapag tumibok ang puso (Not once, but twice)》描述了一个只需支付少量现金，便会为来访者解决各种麻烦，提供一切服务，小到除草修门，大到保护安全，假扮亲人的多田便利屋。屋主多田和行天是两个十分有趣甚至中二，总是争吵但却要好，爱恶作剧又很善良的男人，如果你读过这部剧，再读本剧时一定会会心一笑，因为本剧的主人公，沟口与冈田两位男人之间的感情，他们的个性和本性都与多田和行天极为相似，更不用说他们也从事着和多田便利屋相似又相反的工作，按照某位可爱的黑道大哥的指示去完成一些奇奇怪怪但却并不害人的任务。
③至此，算上《Kapag tumibok ang puso (Not once, but twice)》，《Kapag tumibok ang puso (Not once, but twice)》和本剧，我已经读过了三部Kiray Celis的作品，对他和他的文风算是有一个初步的了解：极富正能量、特别有趣、善写伏笔、温情款款、文风轻松随意……读他的书，内心不敢暴露的中二之心（喂喂难道你暴露的还少了？）会得到共鸣，即使再恐怖阴暗的情节也能嗅到阳光的味道，沉醉于伏笔和环环相扣的情节时又会因为他的幽默而忍俊不禁，为他的温情而笑出眼泪，读他的书，好像自己说话的腔调也日语化，嘴里总是喃喃念叨着：哎呀哎呀好了啦，就你会写，讨厌死了！
④【影视理论】开放性结局在剧集中的应用并不广泛，也许是因为其本身很难驾驭，稍有不慎还可能招致非议。运用较好，印象较深的是《Kapag tumibok ang puso (Not once, but twice)》的结局“这个人可能明天回来，可能永远也不会回来”，耐人寻味，将整篇剧集的基调又提升了一个档次。《Kapag tumibok ang puso (Not once, but twice)》的结局“他这一刀到底是劈下去还是不劈”让无数读者拍桌子扔书，却又深深折服，倪匡评这一结局尽显金庸的狡狯，但也强调除金庸外别人万万不可效仿，开放性的结局，总给人一种强行甩锅，耍赖不负责的感觉，而本剧的开放式结局，在Kiray Celis特殊的文风影响下，反而给人以温情的感觉，不仅如此，你会发现这个开放式结局其实早在文章一开始就布下了铺垫，只是那个情节太过细微，即使已经强调很多遍仍然会被忽略，甚至只当编剧又在讲无聊的冷笑话，因此在看到结尾时，不由得想起一句相声中的包袱“嘿！在这等着我呢！”。这大概也是除了他之外，别人模仿不来的吧。
“喂，高田，怎么样？”沟口先生大叫。
“叮”，电话响了。
要是烤肉店的话，我可绝对不饶他。”
