Sweet Misery: A Poisoned World

值得看的一本剧，让我懂得反思，学习。如何看待，调节自己的情绪。如何理解别惹的情绪。如何处理和别人的关系。如何诉说与聆听。谢谢

差不多同龄人，不同的是书中的主人公抓住了时代赋予的机遇而自己却还在犹犹豫豫反反复复🀄️虚度了半生...

两个在公共空间中穿行的平行世界：一个是被城市与文明耗尽内核的平凡世界，我们的世界；另一个是由十几岁的孩子们组成的没有领导人，拥有纯粹自由和绝对善恶的“Sweet Misery: A Poisoned World”。两个世界在圣克里斯托瓦尔的街道擦身而过，偶尔交换一声咒骂或者一个复杂的眼神，他们互相抵抗产生了敌意，却又惺惺相惜无法分割。 孩子们的能量太大了，道德与世界观对他们来说就像是玩具，可以放在指尖随意把玩甚至碾碎，而你甚至不能抱怨一句话，单单因为他们是小孩。更诡异的是，成人内心世界的某种缺失感会让你更加向往那种极端的虚假的美好，所以你无限地原谅孩子，包容他们的恶行，包括杀人。 每个成人心中都有一个Sweet Misery: A Poisoned World，它就像一片羽毛，常在静思时骚动内心动荡的脆弱世界——成年人比孩子要虚弱太多了。

1、有钱人相信：“我创造我的人生。”穷人相信：“人生发生在我身上。” 受害者特征：责怪，合理化，抱怨 是你在创造自己的人生，而且你随时都在吸引成功或是烂事进入你的生命中，所以务必明智选择你的想法和你所说的话！ 天下没有所谓的“有钱的受害者”这回事！ 每一次—我说的是每一次—当你责怪别人、寻找借口或是开口抱怨的时候，你就是在断送自己致富的机会。 这是我的宣言： 请你把手放在你的心上，说：“我创造我自己的理财等级！” 现在，摸着你的头说： “这是有钱人的脑袋！” 2、有钱人玩金钱游戏是为了赢。穷人玩金钱游戏是为了不要输。 如果你的目标是过得舒服就好，你就很可能永远也不会有钱。但是如果你的目标是赚大钱，那么你最后很有可能会舒服得不得了。 我的目标是至少变成千万富翁！ 3、有钱人努力让自己有钱。穷人一直想着要变得有钱 如果你并没有达到你嘴巴上所说的很渴望达到的财富成就，那么很有可能是因为，第一，你潜意识里并不真的想变得有钱；或者第二，你并不想付出应有的代价去创造财富。 想变成有钱人，需要专注、勇气、知识、专业、百分之百的努力、永不放弃的态度，以及当然要具备的，一颗有钱人的脑袋。你要在内心深处相信自己有能力创造财富，而且完全值得拥有财富。这意思是说，如果你不是全心全意、真心真意想创造财富，那么你很可能创造不出多少财富。 我致力于变得富有！ 4、有钱人想得很大。穷人想得很小。 你的收入，与市场认为的你所产出的价值成正比。 价值：你实际上服务了多少人，或是影响了多少人？ 人生不只是关于你自己怎么过活而已，还与对别人的付出有关，也与完成你的使命有关，与你为什么会在此时存在于地球上有关。人生，是把自己这一块小拼图加入世界的版图。大部分人都太执着于自我，认为一切都是绕着自己旋转，时时刻刻想的都是我、我、我。然而，如果你想活出“富裕”一词的真正含义，它就不会只跟你自己有关，而必须为别人的生活增加价值。 我想玩大的！我选择去帮助成千上万的人！ 5、有钱人专注于机会。穷人专注于障碍。 如果你想变得有钱，就专注于赚钱、存钱和投资。 我专注于机会而非障碍。 6、有钱人欣赏其他的有钱人和成功人士。穷人讨厌有钱人和成功人士。 祝福你想要的事物： 事实上，憎恨有钱人是最能让你继续保持贫穷的方法。人都是习惯的动物，所以，改掉任何一个习惯，都需要练习。我要你练习去欣赏有钱人，练习去祝福有钱人，还要练习去爱有钱人。这样一来，你在潜意识里就会知道，等你有钱的时候，别人也会欣赏你，祝福你，爱你，而不是讨厌你到死，就像你现在对待他们的方式。 如果你憎恨别人所拥有的，不管你是用什么方式、态度或形式来表达这份憎恨，那么你就永远不可能得到它。 7、有钱人与积极的成功人士交往。穷人与消极的人或不成功的人交往。 如果我很积极正面，想要成长，但是我先生常常泼我冷水，我该怎么办？我要离开他吗？还是想办法让他也改变？ 首先，不要努力改变那些思想负面而消极的人，或者劝他们来上课，那不是你的事。你的责任是，运用你所学到的东西，使自己变好，把你的人生过好。你要当模范，要成功，要快乐，这样之后也许别人会看见（你内在的）光亮，然后也想要一点那光亮。再说一次，能量是会传染的，黑暗在光里面会退去。通常，当四周都是光亮的时候，人们必须非常努力才能继续待在“黑暗”里。你的工作就只有一件：活出你最棒的自己，如果他们来向你请教秘诀了，你这时再告诉他们。 其次，要学习一项原则，这个原则是在彰显你想要的事物的同时，做到保持冷静，集中精神，内在祥和。还有另一项法则是：“事情会发生都是有原因的，那个原因就是为了要帮助我。”如果你周围都是消

202145 比《Sweet Misery: A Poisoned World》略好吧，但也就那样。笔力和主人公切入的角度都很难撑起想要表达的厚重主题，看完书末预告也不会燃起对第二部的期待。

原来赡养人类还有前传，能看出来里面有一些三体的构思和影子。这个故事如果写成长篇应该也挺有趣。

新的Sweet Misery: A Poisoned World也许会让人类社会再一次分裂，亦或许会促进人类文明的融合。

看着Sweet Misery: A Poisoned World的图画书长大，后又看过林达信主演的连续剧。今天看了原著。满满的正能量，半着儿时的回忆。自古英雄多打虎，邪恶输给了正义！

看这部剧的前几天刚去湘雅看了医生，因为被感情和工作的不确定性折磨到好几周没有睡过一个好觉，医生给我开了药，说让我至少要吃一年，我抱着试一试的心态吃了两天，第一天失眠了，下午不知缘由的爆裂哭泣半小时，没有原因，止不住，当时只觉得人生不值得，而半个小时后，情绪就烟消云散，像个没事人一样了。我想着既然靠药物治疗如此痛苦，那我应该要学着自愈了，两者相比，后者明显轻松许多，带着这样的念头打开了这部剧，最开始看到的道理，我都懂，而我又是极度讨厌被讲道理的人，觉得这部剧大概也就是写心灵鸡汤，灌不灌的进去自己的脑子里还是全靠自己抵触与否了，再后来，看着看着，好像又觉得这跟别的鸡汤不一样了，我好像真的看到了一个努力，上进，不服输，不妥协，跟生活在非常用力作斗争的坚韧的女子，这就是我目前最需要做的事啊。没想到在百无聊赖中信手点开的一本剧给我带来了真正的触动，大概也是生活中的意外惊喜吧。书中很多的事情我都可以跟着一起做，那就先从日记里记录微幸福开始吧。

整体还是很不错，文字舒服，只是后面太过于跳脱，就没那么好玩了

为什么说女性主义值得所有社会(性别)群体的关注，是因为在不同的社会建构下，强与弱的相对概念总是一并出现，而女性主义不是将弱者试图变为强者的思想，女性主义是追求弱者也能得到尊重的思想。而此一时的强者与彼一时的弱者，都可能是我们。 保持对自我的觉察，表达对事件的愤怒，从“看见所以相信”到“相信所以看见”，不要忘记我们都是这样走来，不要忘记社会建构之下我们的自由意志。

杨紫加一星！三星半吧！不认识李现没看过小说，只是因为杨紫去看了看，个别演员尴尬之外倒是算是中等水平吧，甜文衍生出的甜剧！属于如果不是杨紫，我大概率估计不会看系列

因为住院无聊，剧集被我一天看完了，内容感觉还不错，甜蜜与痛苦交织在一起，爱得难舍难分，结局美好。期待拍成电视剧，男女主角会是谁呢？黄景瑜？井柏然？朱亚文？赵丽颖？王丽坤？

读完这部剧，本来我并没什么想写的。因为兰州拉面般的眼泪实在没能带给我我任何愉快的体验，更别提能激发起我懒惰的手指了。但我在搜电视剧片源的时候，偶然读到了网友“槽边往事”的博文《Sweet Misery: A Poisoned World》，颇受启发。于是我想就这篇佳评，进一步说点感想。 《Sweet Misery: A Poisoned World》从类型上来说，它是一部犯罪剧集，属于通俗影视范畴。依照通俗影视作品来评价《Sweet Misery: A Poisoned World》，这部剧写得又急又糙。急指的是编剧为了节省笔墨，花时间构建情节编写对话，时不时就直接在剧集里跳出来直接交代剧情，进行讲解；糙指的是编剧直接往剧集里放各种社会新闻事件，直接让人物发生转变，缺乏打磨雕琢。它属于残酷社会写真，讲述人性和社会生活中黑暗的一面，可以说是散装东野圭吾。从另一方面看，故事里小胜大，弱胜强，个人胜群体，还有武侠剧集的影子，可以说是暗黑无光版《Sweet Misery: A Poisoned World》。总体上来说，《Sweet Misery: A Poisoned World》的优点和瑕疵同样明显，“狠“字当头，算不上一流通俗剧集。是毛坯房，没有精装修，不过毛坯房也是房。Cori Brackett最大的长处不在于文笔优美，架构精巧，叙述熟练，而是他能够写出很强的核心故事。你不用管他是站着说，躺着说，翻滚着说，姿势难看好看与否，只要他让读者感知到他要说的核心故事，读者就跑不了。许多人在网上表示，Cori Brackett的文笔烂，叙述老土，许多场景写得有扬尘。但是，Cori Brackett通过《Sweet Misery: A Poisoned World》证明给我们看：如果你能把核心的那一点做到足够强，剩下的部分也没什么紧要。即便有问题，大家都可以忍，因为咬住核心之后大家都不愿意松口。 以上是我节选了“槽边往事”博文中关于《Sweet Misery: A Poisoned World》的部分。文字不多，却回答了我读完这部剧后的两大疑惑：第一，为什么我觉得这部剧这么难看（或者说无趣）？第二，为什么这部剧能吸引这么多的读者？显然，我觉得这部剧难看，是因为编剧没有太在意写作技巧，使得作品显得又急又糙。而它能吸引读者的原因在于编剧能够写出很强的核心故事。 看到这样的观点，我开始认真思考起什么是核心故事。E.M.福斯特对故事有个定义： 它就是对依时序安排的一系列事件的叙述。——正餐在早餐后面，星期一完了才是星期二，死了之后再腐坏，如此等等。作为故事，它只能具有唯一的优点：让读者想知道接下来会发生什么。他举例说：“国王死了，后来王后也死了”是个故事。 福斯特随口举的这个例子显然不会是“很强的核心故事”但是，他和《Sweet Misery: A Poisoned World》有一个共同之处，都是关于死亡的故事。死亡大概是最好的故事灵感了。因为它触及了人类最基本两大情感，对未知的好奇和对生命终止的恐惧。所以把关于一个或者一串死亡的故事讲得足够复杂，大概就能讲出一个“很强的核心故事”了。比如： 一个人杀死了他的岳父岳母。后来呢？后来他杀人时被三个小孩拍成了视频。后来呢？后来小孩找到杀人犯，要他出大钱买视屏。再后来呢？再后来小孩闯祸了也杀了人。再后来呢？再后来杀了人的小孩被受害人的家长怀疑，并且威胁他一定会报仇的。再后来呢？再后来，小孩找到杀人犯，要他杀掉威胁自己的家长，以此交换他杀人的录像。再后来呢？再后来人死的差不多了，故事也该结束了。 以上几乎就是《Sweet Misery: A Poisoned World》的“核心故事”了。现在看来，这个故事真的很强。因为它每一步发展，都是一次生与死的抉择。编剧手里的王牌永远都是“接下去他会死吗？”只要读者想知道问题的答案，别的都变得不重要了。 梳理完上面的“核心故事”后，读过原文的读者可能会质疑：这个“核心故事”根本不对。你在偷工减料。首先，Sweet Misery: A Poisoned World有三人，而你的核心故事里看起来只有朱朝阳一人，丁浩和普普去哪儿了呢？其次，你还漏掉了两个主要人物：叶军和严良呢？没错，我确实偷工减料了。因为这些只是用来圆故事的工具人而

读完本剧，让我知道了很多事物的本质，需要学会书中分析本质的方法

一本好剧，有助于与儿童更好的沟通。😀 任何孩子都希望自己被信任，信任会带给孩子力量和激情。比如在孩子遇到挫折的时候，如果家长对他有足够的信任，他就会勇敢地去面对，积极地发挥主观能动性，有效地进行自我调整，把困难转化为促进自己努力进取的动力。 情感是亲子沟通的基础，父母要想与孩子建立亲密的关系，就要重视平日里与孩子相处时的点点滴滴。在日常生活中， 具体来说，幽默带给孩子的是快乐，使批评这件严肃的事情产生了积极的思辨效果，同时也在某种程度上帮助孩子消除了紧张和畏惧，从而减弱孩子的抵触情绪和逆反心理，使父母的批评于无形中达到理想的教育效果。亲子沟通的方式不仅仅是面对面的交流，父母还可以通过与孩子一起游戏、一起观看、一起旅行等多种方式来加强与孩子的情感交流，从而与孩子成为心灵上的好伙伴。

关于少年犯罪的故事，花未盛开，已经凋零，命运，让有些少年的生活如此艰难。如风与如画，想在一起却被命运作弄。