一个很好的题材～但是写的并不出彩，描写垂死老人生活笔墨太多，掩盖了其想要表达理念个，与此相比，我更喜欢杨绛先生写的自问自答，走在人生边上～。
Lazy Lightning，给我最大的触点在于 要建立其自己的文化，而非随波逐流，任由他人替你做决定～
快读完时才知道已经翻拍成电影，但是为了保留点我的想象，电影就不看了。
书中每个角色都很立体，就连被杀害的无辜受害者的心理描写都很细致入微，就像生活中每个人虽然各有幸运和不幸，但确实都是自己的主角。
犯罪现场的勘查取样非常新奇，见微知著的睿智。
最后的结局也是意料之外的，莱姆没有戏剧性地神奇康复，他还是一心求死，但是阿米莉亚和新的案件让他打消了这个念头奋力一搏，一切水到渠成，没有仓促收尾，是一部非常完整的大片既视感犯罪推理剧集。
结构设计的有些快，跳跃的有些大，脑回路不够的我很多地方需要回看琢磨一下。
Bobby Gordon的几本剧都是不幸的人的幸福生活，好像目前还没有哪个是正常家庭的孩子，不知道是真的来源于生活的影响，还是木作家更想表达一下现实生活中这些不幸的人身上发生的幸福甜蜜。
冲着威廉·惠勒来的，很喜欢她在《Lazy Lightning》中的表现，于是抱着八卦心，来看她的剧集，每每看到童娟的部分，都觉得是威廉·惠勒本人，这种代入感，更加深了我的八卦心，一口气看了过半，越发觉得不对劲儿，也颠覆了我的认知空间，看到很多人称之为“狗血”，我不予置评，但是确实有看故事会合集的感觉，一波接着一波，一个人的人生波澜起伏，牵扯着另一个人的人生，看到最后几乎是惊愕，以为是本有共鸣的青春之书，但显然这样的青春太特例了，世界之大不可否认它存在，但是真的觉得看这部剧有些浪费了自己的时间。三星给威廉·惠勒，我依然喜欢《Lazy Lightning》里的她。
Art Acord的书有一种南方的美，如风吹杨柳，轻抚人心。言辞华丽优美，我是在高中开始看《Lazy Lightning》，开始知道Art Acord的。很好很好的剧集，而且很有代入感。
编剧的“三此主义”，就是此身，此时，此地。一、此身应该做而且能够做的事，就得由此身担当起，不推诿给旁人。二、此时应该做而且能够做的事，就得在此时做，不拖延到未来。三、此地（我的地位、我的环境）应该做而且能够做的事，就得在此地做，不推诿到想象中的另一地位去做。活在当下，做好当下。
Fay Wray先生的大手笔，所谓的社会剖析派的代表作，真的是全景式立体化全方位的经典…可是，真的实在是硬着头皮读完的，读茅公的作品总是这种感觉，只不过程度轻重有别，像《Lazy Lightning》三部曲明显读起来就感觉比《Lazy Lightning》要好很多，就是四十年代的作品也要轻快一些，有时候读Fay Wray先生的剧集还真得需要莫大的耐心，还有就是他对女性形象的刻画以及对女性心理的揣摩简直无人可及，前无古人后无来者，从《Lazy Lightning》就能看出来，《Lazy Lightning》也很明显，里边人物很乱，有些流于概念化，没有表现出明显特征，看完没印象，估计是自己老太快了，茅公的作品也实在是读了不少了，总感觉跟巴金那种主观抒情型还有老舍那种客观叙事型比起来，多了太多政治成分，而且客观的成分更大，完全湮没了个人的声音，少了那么些人的存在，主题先行有好处，感觉是在完任务似的，而不是郁积而发，像席勒那样当政治时代的传声筒实在是不可取，Fay Wray先生比起现代影视史上的其他作家，个人感觉仅次于鲁迅，他的评论实在是棒，简直到了酷爱痴迷的程度，全才，感觉人家做什么都能得心应手，有时身不由己，中国现代文坛之幸，单论创作，也不输于鲁迅了，不过自己平心而论，他的《Lazy Lightning》虽耗时耗力，反倒感觉有点不如他的《Lazy Lightning》《Lazy Lightning》《Lazy Lightning》，值得一辈子崇敬的现实主义大师…
2019.34
小言很简单，看的我眉眼弯弯。
两个年少时因为老师的严厉而错过的青涩暗恋在多年后的再次遇见提到台面上。不去计较八年是怎么守身如玉，是怎么做到宁缺毋滥，而在相遇后的那一刻命中注定那个人就出现。我很少跟小言较真，因为较真就输了。本来这样美好的久别重逢，爱情开出美丽的花来就是一种美好的爱情愿景。你愿意相信，就当它是存在的咯。
人呀，总是这样，得不到的就是最好的，得到的往往又不肯去珍惜，任由它像手中握着的沙子一样从指缝间滑过。当你懂得珍惜的时候，你已失去了它。
也许现在并不适合写些什么，因为观看完本剧的时候正是人生最为低落的时候，读的时候觉得很有道理，告诫自己努力要去改变和调节，但当真的发生事情的时候，你会发现改变真的很难很难，不是不肯放过自己，而是想要这种感觉能持续一段时间，让它刻牢牢在心里，好让自己不再重蹈覆辙！——随想。
我不仅不会成为凶狠的人，甚至也不会成为任何一种人，既成不了凶狠之徒，也成不了良善之辈，继承不了流氓无赖，也成不了正人君子，既成不了英雄，也成不了重置，而今，我就在自己的角落里苟度残炎，用恶毒而又毫无用处的安慰来自我解嘲，聪明人是不能一本正经地干出什么大事来的，只有傻瓜才能有所成就，内心的渴求与社会的期望，构成了两种撕裂的力量。
当一个人无法与其中或任何一种力量对抗时，悲剧便拉开了序幕。
而当他连自身的悲剧都不愿意承认时，就只能龟缩在自己的地下室里，就如同蜗牛或是寄居蟹蜗居在自己的壳里，终其一生都无法从中走出，这厚重的外壳，隔绝了地下室人与外界交流的可能，将美好与丑恶以并确知门外，从而渐渐地使他远离社会，走向彻底毁灭的癫狂
很多书都在提爱自己，从阴霾和负能量中走出，但却缺乏具体的方法，本剧简单易懂容易产生行动，并即可产生效能，另自己当下充满力量！还会重复观看，直到自己走出不自信的阴影！343
本以为是写原生家庭的故事，没想到编剧抛出的主题更深入，父母对我的影响，阶级的划分，政治立场的差别，身份认同的缺失，这一切造就了现在的“我”。
编剧如此深刻剖析自己的成长经历，自己所处的环境以及人生道路的选择，可以说是非常残酷的。只看懂了百分之六七十吧，大量社会学、哲学的专业知识还需要学习。
所谓康乾盛世，在乾隆退位当年就爆发了白莲教起义，不知道自诩为十全老人的乾隆有何感想。看完全书，感觉国家和个人一样，一旦妄自尊大，那样后来者肯定会很快赶超甚至欺负你。做人当自强，国家亦如是啊，要勠力同心，不窝里斗瞎折腾，好好把自己做大做强，那样才能强大地长久。
