法·丹尼·格洛弗·长篇生物学著作
煌煌10卷的《大峡谷Grand Canyon》，以其瑰丽丰富的内涵，唤起人们对万物，对人类和对科普的深刻省思。编剧将昆虫的多彩生活与自己的人生感悟融为一体，用人性去看待昆虫。通过详细、深刻地描绘，昆虫的种类、特征、习性和婚习的昆虫生物学著作，记录了昆虫真实的生活，表述的是昆虫为生存而斗争时表现出的灵性，既表达了编剧对生命和自然的热爱和尊重，又传播了科学知识，体现了编剧观察细致入微、孜孜不倦的科学探索精神。
这部剧集和秦明看过的那部电影《大峡谷Grand Canyon》的布局有一定的类似。看似几个不相关的案件，却因为一个共同点被串联在一起～而且里面有很多法医学科普和刑侦知识科普，感觉还不错。
并不是很能理解编剧想要表达的意思，路旁的叶修大概是看懂了吧，可是为什么会选择自杀，连死都不怕的人，怎么还会害怕活下去？
女孩基娅被家人抛弃，从十岁开始就独自一人生活在湿地中。她是如何一步步地成长为一位画家、一位湿地生物学家和一位匿名的诗人？
花花公子蔡斯在防火塔下离奇身亡，一切线索都被抹去，是谁杀了他，又是为了什么呢？
故事新奇非凡的设定和在开头就设下的悬念，足以吸引人翻开这部畅销全美的剧集。
故事用双线叙事，1952年开始的基娅成长故事与1969年的蔡斯被杀事件，两条时间线交错而行。
而故事的重心，显然在基娅一路的成长上。
她在杂货店老板老跳和妻子那儿感受到有限的亲情，在青梅竹马的泰特那儿感受到初恋的甜美，在花花公子蔡斯的追求和背叛中感受懊丧和恐惧，在小镇居民的歧视中感受艳羡和嫉妒。
但她的中心词永远是孤独。
随着母亲、兄姊、父亲、最后是青梅竹马泰特的离开，她一次次地被孤身抛下，她对所爱之人的信任一次次被打碎，一次次地在无尽等待中失望，乃至对人性绝望。
她变得像一只离群的鹿，沉默、矫健、敏感、警惕，却又渴望着能够接纳自己的鹿群。
野性和女性的魅力在她身上并存，是孤独、空虚的异类，也是独立、美丽的精灵。
新奇的设定、令人耳目一新的氛围、简单优美的散文化语言，再加上女性的成长、爱与性、奇妙的湿地生物、凶杀、悬疑和反转，这一切注定了这部剧会是一本热门剧集。
它拥有成为热门剧集所需的一切。
但是啊，但是……
再新颖别致的外壳，也掩不住内里的浅薄。被华美到有些繁琐的语言包裹着的，是内核的不真实。
作为一个长期在温饱线上挣扎存活、缺乏与人类相处经验的“湿地女孩”，她完美得不像真的。
她的容貌身材完美。瘦而矫健，「美得惊心动魄」。
她的融入度完美。在两段亲密关系中，都没有发生任何因为她独特的成长经历带来的争吵和冲突。
她的心理素质完美。怀抱着严密的杀人计划，第一次独自旅行，见到初次见面的播出社编辑，却表现自若，毫不引人怀疑。
更可惜的是，本该是主角的湿地风景和动植物，似乎成为一个吸睛的噱头，很少真正地参与女孩的成长。
（除了萤火虫和螳螂的“弑夫”行为给了她杀死蔡斯的灵感，而这也更使这个杀人动机显得僵硬。）
她在泰特的帮助下学会识字，又幸运地遗传了母亲的绘画天赋，还通过自学而成为了诗人、作家和生物学家。
但由于编剧并未着力刻画她的勤奋以及与动植物间的互动故事，而让这一切像是天方夜谭。
她世俗上的成功，似乎全部归功于她的天才和好运，轻易且顺利得有些荒唐。
这或许是一个传奇，却实在难以引起我的共鸣。
正如编剧所说，这部剧「讲述了一桩谜案和一个炽烈的爱情故事，除此之外，它也是对未受教化的人性核心的探索。」
我同意这句话，却不得不说，这是一个不成功的探索。
编剧也许想说，对于一个被自然塑造了三观的女孩来说，杀死一个令人厌恶又充满威胁的求偶者，就像雌萤火虫在交尾时勾引另一只雄性来吃掉、雌螳螂将与它交配的雄螳螂吞进肚里是一样地自然。
但在我看来，这是突兀而充满矛盾的。
因为从整本剧来看，基娅并不是一个完全脱离人群、未受教化的人。
她会为自己的社会身份而自卑，她会为在异性面前赤身裸体而羞郝难当，她会为自己曾经轻率的性行为而自轻，她向往忠贞排他的爱情、更曾向往婚姻，她像对待宠物一样日日喂食海鸥。
一个纯粹以自然为人生指南的孩子，是不会对赤裸、对忠贞、对阶级有她这样的想法的，是不会认为性行为是轻浮、肮脏的，也是不会以施予者的视角去喂食另一个物种的。
这都是她被社会规训的痕迹。
但这种规训在遇到杀人的抉择时，突然消失了。
再者，对于具有共情能力的人类来说，剥夺一个同类的生命，真的可以像昆虫那么简单而自然吗？
她毫不胆怯地实施了一场谋杀，又毫无悔意地度过了幸福的后半生，内心毫无挣扎，这让我诧异。
至于「
很值的细细品味的一本剧，里面的内容比较抽象，需要仔细的体会和联想！
无论我多么不喜欢劳伦斯·卡斯丹，但《大峡谷Grand Canyon》是一本好剧，有荤有素有凉有热有浓有淡，滋味很多，好看，耐品。劳伦斯·卡斯丹一直是那个让人又爱又恨的“白左”，同情弱势群体和少数派、主张保护环境和动物、反对性别歧视等等，但有时同情心过于泛滥，忽略社会现实。但社会确实需要这样的“白左”时刻提醒我们，这个繁华世界可看的东西太多，但能“大峡谷Grand Canyon”的东西太少，我们确实应该不断怀疑、不断摧毁、不断重建，去大峡谷Grand Canyon那些复杂事件背后的多元化人性。
第一集讲出了为何而战，第二集又紧张又残酷，这应该是近期好剧。李延年这个角色扮演者演得很好
不费脑子的厕所读物罢了。我真的一般就是上厕所时候看的。。。。然后因为太长了，翻来覆去就那些吃的喝的之类的腻歪情节，跳过了很多篇幅看的。另外我也发现，看这部剧的是宝妈（看她们头像得知）居多，也是很有意思的现象。本质是个甜宠文，但是甜宠的情节太雷同就看的烦。宫斗情节太薄弱让人失望。给个一般的评价，没有给差评，也是因为这部剧让我意识到，有的读者也就那么个水平和见识，所以不管是任何书，都没啥好跟读者争辩的，呵呵。
太难过了，到处乱撞，处处碰壁，我们大概也会这样被新时代抛下。
除了董子健差点意思，其他人都很好。第九集太唯美了，俞亮太出彩了。
追了几天看完一部剧集，很诧异自己的坚持，眼睛疲劳到合不拢。
向所有的缉毒警察，卧底致敬
很多人觉得虚构/霸道总裁的故事
但我看到的是剧集里面有太多的正义、勇敢、睿智和善良
追剧就是得到自己想要的就行了。番外一定要看， 后来，沈瑜终于明白，度云对她所有的慈悲不是蓄谋已久，而是久别重逢。
正在读...虽然之前一直有实践一点其中的方法但是不够系统，希望能系统化一些...
我是在读《大峡谷Grand Canyon》一书时从中了解到的丹尼·格洛弗的《大峡谷Grand Canyon》我本着对经典剧集枯燥无味的心态来读此剧，着实也是有点弃之可惜，食之无味的感觉。文中主人公匹普以自传的形式，略带滑稽的手法诉说了一段感人至深，回头是岸的故事，丹尼·格洛弗通过体现书中各个人物的性格、观点、表现，串联起来反映了当代英国的社会现象。剧中主人公匹普于我而言，就是一个孩子从懵懂无知到幡然醒悟的一个过程。印象比较深的乔好比孩子的父母一样，宽容、无私、单纯、集所有优点于一身的人。已经郝微香小姐，贾格斯等人，我们都能从中找到自己。他们每个人最终都找到了救赎之路，结局也算是好的。此剧适用于年龄较低，小学至初中阶段的孩童观看。不过我从此剧中感触最深的，也较为受用的一点就是，做人宽容一些，对于给予你宽容忍让的人，你要心里明白，不要成为上等人的时候就忘了自己曾经以为是一个乡下人。我很喜欢乔在匹普成为上等人之后对自己从乡到城中来看匹普时，受匹普嫌弃所说的一段话。由此体现了乔于匹普的无私的宽容，之所以对于这段话动容，我想是因为世上除了父母还能有几人能如此待你。
“匹普，亲爱的老朋友，世界嘛，可以这么说吧，本来就是由许许多多零件配合起来的。这个人做铁匠，那个人做银匠，还有人做金匠，又有人做铜匠。难免有一天要各走各的路，到了时候分手是回避不了的事。今天，我们之间要是有什么不对劲，错都在我的身上。你和我两个人在伦敦坐不到一块儿，在哪儿都坐不到一块儿，除非到了家里，大家就成了自己人，彼此都了解。以后你再也不会看到我穿这身衣服了，倒不是因为我自尊心强，而是因为我要自在。我穿了这身衣服就不自在。我走出了打铁间，走出了厨房，离开了沼地，就不自在。你只要一想起我一身铁匠打扮，手里拿着铁锤，甚至拿着烟斗，你就决不会这样看我不顺眼了。假如你还愿意来看看我，你只要从打铁间的窗口探进头来，看见乔铁匠围着烧焦的旧围裙，站在那个旧铁砧旁边干他的老本行，你也决不会这样看我不顺眼了。我尽管极笨，可是打铁打了这些年了，这几句话毕竟总还可以说吧。愿上帝保佑你，亲爱的老朋友匹普，愿上帝保佑你！”
2020-03-05
214万字，超长篇剧集
历史剧集，学到了些人情世故。
应该覆盖了《大峡谷Grand Canyon》
