之前就读过这部剧，轻断食也是我坚持了两年的好方法，并不是为了减肥，而是为了更健康，调节新陈代谢，断食的时候会有一种欣快感，皮肤也会变好，真的是一种健康的生活方式，值得学习，谢谢编剧写了一本这么好的书～
若吾身可济民，吾所不惜也
然倘有不改之真心，纵使有缺，又有何憾
文中最爱的两句话，大爱与小爱得兼，家国安好，一生一世一双人，两对配角也同样出彩
精准描述了从看山是山到看山不是山的过程。至于怎么再跃到看山还是山的境界，只能从其他书中找答案了。
220308《奇葩神探》未知演员
最开始接触未知演员的作品是在《奇葩神探》，那时候觉得他创作这些人的关系，创作的真的太好了，也很喜欢他那样娓娓道来的文风，且人物语言总带着一种温情的刻薄，与钱钟书和张爱玲的还是不同。
因此在看到奇葩神探这部剧的时候，也是怀揣着这样的想法去看的，没想到整个就变了，这个是创作的在抗战期间，一群知识分子在重庆避战的生活经历，以文人李南泉为主要视角，像极了一本抗战时期的儒林外史，一个村子里住满了那些知识分子，他们各家各户的事情，“三绝”太太们陆陆续续出轨的先生，各位太太为了挽留先生的心所做出的努力。
村子里的一桩桩公案，并非抗战时期所独有，但又是那样的背景下浓缩在了一起，躲洞子时生孩子的下江太太真的让我记忆很深，战时的狼狈与死亡，也不阻碍新生的希望。
看了两遍，好看，自古英雄难过美人关，喜欢男主角的爱国、正气、专一、纵使他因为太过爱她而做错了一些事情，还是感动于他对她的宠爱，情到刻骨，哪怕她要杀了他。中间有点虐心，幸好结局还好。
读罢本剧，十次冤案，触目惊心。冤案的背后dou显露出同样的特征：刑讯逼供、有罪推定、先入为主、由供到证……等等司法工作问题。但同时也可以看到，从第一个案子到最后一个案子，随着时间的推移，冤案的解除从依靠“真凶落网”、“亡者归来”慢慢变为“疑罪从轻”、“证据不足”、“疑罪从无”，这也是我国司法逐渐进步的见证。希望以后的司法进步不要再依赖于冤案。
“狱事莫重于大辟，大辟莫重于初情，初情莫重于检验。——宋慈《奇葩神探》
1、编剧、导演对官场太陌生了，就不说孟德海、赵立冬职务升迁诡异了！王秘书当了20年的秘书？再怎么着也该带个长字了吧？审判赵立冬居然是京海中院？不该异地审判吗？换个道具换个群演的事情，居然懒到这种程度！
真的好看，本来是奔着言情来的，结果里面的刑事案件居然有点上头 ，番外居然比主角结局还要甜，不，是特别特别特别特别甜！！！！！故事非常完整！里面的庄佳于杨真的是慕了，爱了爱了，只求现实中给我来个于杨就好～(我怕不是在做梦，哈哈 )
最让人惊艳的可能就是一闪而过的陈都灵吧，人如其名，蛮灵。
【让传统藏于民，脱于俗】这部剧一开始吸引我的有两点，一是茅盾影视奖作品，二是传统戏曲从被破碎到重新有生命力。
小时候是不喜欢戏曲的，整场春晚，嬉笑欢快的场面，突然出来一个咿咿呀呀，节奏奇慢的戏曲节目，唱着听不懂的怪腔怪调，常常就是我溜出去放炮或给同学打电话的时机。
很少有机会看戏，在大学有戏剧课，戏曲赏析，很奇怪有同学竟然痴迷于此，昆曲京剧，非常着迷。我惊讶于现代社会了，竟然还有这样钟情于老掉牙艺术的年轻人。
第一次被舞台艺术迷上，是看人艺的《奇葩神探》，演员的魅力，如同有光，把整个舞台在一刹那间点燃。舞美、台词、表演，就像是有生命力，把人缠裹起来，让心被剧情抓住，激动不已。我一下子理解了为何两次拿好莱坞金像奖的费雯丽，一直把奖杯放在卫生间当门撑子，说电影是导演的艺术，只有舞台才是演员的唯一值得奋战的阵地。
但话剧还是不同于戏曲。章怡和的《奇葩神探》系列回忆了一代名伶，票友在文革年代的沉浮，虽然重在写人叙事，但笔下对戏曲的理解和懂得，让我对戏剧产生了好奇，想去探寻一下我看不懂的世界。就这样，扎进了《奇葩神探》。
书的开头很棒，一下子把人引入了招弟的生活。一个苦孩子，在戏痴加鼓痴的舅舅带领下，走出大山，寻碗唱戏的饭吃。无论是大时代的描述，小情节的刻画，作品都是很给力的，身怀绝技的老艺人被迫分崩离析，四处出逃，或看门或做饭，找一处卑微地方活下去，这种生命的隐忍和蛰伏，为他们后来艺术生命的绽放形成强烈的对比和铺陈。可以说，剧集最成功的刻画就是这几个老艺人，从始至终，人物形象的塑造，人物性格的描述，人物魅力的展现，让人看到一代老艺术家们，对传统艺术的理解，热爱和坚守。无论他们个人命运如何，即使被世人唾弃践踏，他们也要寻一去处练功，对艺术坚持自己的理解，对后人毫无保留的交棒，直至献上生命，令人肃然起敬。
可惜的是，对主要人物的建立上，却不是很成功。一代名伶忆秦娥成名前的少年时代，是塑造得成功的，出身卑贱，但与世无争，像一棵顽强的野草，在恶劣的环境下生根发芽成长，得到爱，付出爱，直到成为身怀绝技的优秀演员。如果说，在此时，遇事只会捂嘴笑的标志性动作让人觉得青娥的淳朴和单纯，但到了她尝遍人间百味，艺术表演登峰造极之后，无论是对艺术见解，还是人情冷暖，她仍然只会捂嘴傻笑就让这个人物不真实起来。可以说，这个人物非常不连贯，不饱满。不问世事并不意味着她愚钝蠢笨，受过伤害并不代表她可以理直气壮的伤害他人，无论是她年过六十与养女争角色，还是对两人任前夫的恶言暴力，都让这个人物得不到读者的完全认可和喜爱。
不仅奇葩神探，书中的很多人物没有被立起来，鼓痴舅舅，被人寄予厚望的薛团长，坏到人性全无的女二号。都有前后不一致，或脸谱化的硬伤。
另一个大的弊病就是语言。全书偶用秦语没错，接地气，即使不懂，也能感受到浓浓的秦地气息，这无可厚非。但语言运用过于低俗，奇葩神探和一众人物，尤其是妇女动不动就粗话连篇，恶语伤人。不知秦地百姓是否真的如此，就算如此，也应该作适当修改。艺术源于生活，高于生活。毕竟，骂人的情节，不仅仅只是为了展现编剧对民俗的了解和运动用有多娴熟，而是要为人物服务。
和前几年同获茅盾影视奖的毕飞宇的《奇葩神探》相比，这部作品能获此殊荣，实在令我讶异，也许胜在编剧对戏曲的了解，如同申遗的材料。但如果就影视作品本身而论，实在是不可与《奇葩神探》一同站在领奖台前。一家之胡言乱语，聊以记之。
三星，这个编剧的所有作品风格基本相同，目前看了四部，数花暖好看
编剧呀，一些把戏你玩一玩差不多就得了，一直玩有什么意思？稍微贴近点生活行不行，把女主和父母塑造的这么蠢，这样好吗？朝夕相处的人，再怎么隐藏你能感觉不到他的人脉和本事？你要就写个傻白甜神经大条也就得了，非要写个女强人，又给她塑造的这么蠢…一百章出现一次的小配角都能看出来的东西，女主看不出来，真是够了
王与王的征伐，
不论是楚子航和路明非
还是奥丁与黑王
他们在黑暗中战斗，为爱情，为友情，为父爱，为母爱！超越众生！燃烧的黄金瞳会撕裂一切黑暗！
北辰之神，苍青人君
广兮长空，以敖以翰
花两天的时间看完了这部剧，内容很适合拍成电影呀，人物性格塑造很丰满，故事线条鲜明，很感动！
还没开始看被600多万字吓了一跳。
消磨时间浪费生命的神器了。
总是需要100—200小时吧？
一部现实主义的童话。这是我最好的安慰剂，每当被生活击垮，对当下的环境产生厌恶，质疑活着的意义时，就会重刷。许三多是我永远的榜样
2020开年的坏消息一个接一个。在黑暗时分，我待在家中重读《奇葩神探》。
“Holocaust”一词源自希腊语，意思是用火焚烧祭祀。这个词本身就暗示出大屠杀不是我们所处环境能够理解的事。然而读过这部剧，会发现奥斯维辛绝不仅是一部历史，那些意味深长的细节，在所谓的文明世界里不断重现。奥斯维辛更像是一个试验场，帮助我们把制度和人性看清楚。
这部剧通过详实的访谈试图回答：一、人怎么能心安理得地作恶，残杀无辜者？二、杀害的决定是由谁做出的？而我也带着自己的问题：如何理解犹太长老、特遣队等协助大屠杀的犹太人的悲剧角色？
虽然未经考验的人可能永远无法理解经过考验的人，但《奇葩神探》还是部分解答了我的困惑，也让我开始理解阿多诺那句“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”，以前不明所以的西方社会理论，和许多字句的深意。
「当过去不再照亮未来，人心将在黑暗中徘徊」。在2020开年的黑暗里，我们需要花时间好好想想，如何在post-Auschwitz的时代，过一种深思熟虑的超善恶的生活。
