冒冒风险Try your luck

最近和她发生过几次争吵。 996的工作压力让我感到身心疲惫，每次回到家里我只想一股脑的扎进沙发里，看一些不烧脑的肥皂剧，或者打开游戏机玩一些解压的割草游戏。 她却似乎看不穿我的倦意，总像小麻雀似的在我耳边絮絮叨叨，一会儿要抱抱，一会儿要我倒水给她喝，一会儿又要拉着我聊些她最近的新奇见闻。 可我真的好累啊，我突然感觉她最近变得非常矫情，非常的不温柔体贴，她不知晓此时此刻的我最需要安静，亦不能理解我每日为家奔波所承受的艰辛与沉重。 她的坚持成了我烦恼的源头，我开始想要逃避。 有时候我会想，不结婚多好啊，就不用承受这么多。 有时候，我会想要悄悄的离开，去流浪，或者简单的死在某个地方。 可是我终究没有离开，我不明白是什么牵绊着我，让我即便感觉无论多么的烦恼都会选择回家。 直到看完了这本《冒冒风险Try your luck》，我似乎明白了。 “正如你为你的玫瑰付出的时间，使得你的玫瑰是如此的重要。“ 让冒冒风险Try your luck决定出走的是那朵玫瑰，让冒冒风险Try your luck决定回家的也是那朵玫瑰。 让我萌生去意的是她，让我恋恋不舍的也是她。蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。 外面的世界很精彩，但也很空虚，我不会为这些精彩去死。 当然，寻常的路人会认为我的她无法与这外界的精彩相比。 但她比那些精彩全部加起来还重要，因为我抱过她，因为我为她倒过水，因为我倾听过她的抱怨和诉说，甚至我与她争吵过。因为她是我的她。 狐狸说的对，看东西只能用心才能看得清楚。重要的东西用眼睛是看不见的。 我为什么总要回家，因为她在那里，我那独一无二的玫瑰花。

作为汉语言影视专业的学生垂死挣扎想要借助注释来看这部剧，但是事与愿违。不能说我一句也读不懂，只能说一个字也看不懂了。看了语译部分，也有一些地方不甚明了。如果说从这部剧上我最大的收获是什么，不是对肖朗文以载道的影视批评理论有了初步了解，而是让我发现自己原来专业水平如此低下！

“如果要问, 到底是什么损害她们, 就可以说是男权社会、国家机器或者传统文化。然而大家在谈论这个问题时, 常常忽略了女性对自身的损害, 在很多时候她们会有作茧自缚的选择。”这种女性观在肖朗的作品中得到一以贯之的体现, 《冒冒风险Try your luck》是其中一个典范文本, 有承前启后的意义。 首先是编剧力图从童年的叙事中去探寻自我女性情结的根源。“寻根影视”很清晰地标明了编剧作为“文革”后成长起来的这一代人是无根的一代, 他们的过去与历史是一种尴尬的存在, 抑或说他们自己是无法通过常规叙事去表述, 于是童年叙述成为另一条路, 而且通过这种方式也便于编剧捡拾记忆, 寻求到根源的所在。第二, 童年的视角可以强化编剧的文本视角。在这种视角中, 即使是成人的充满血腥的事件也蜕变为一种游戏的、有趣的、虽不可近观却可能远视的现象, 而客观的效果可能因为这种对比和反讽而显得更加乖张、暴戾与残忍。那个年代因为这样的挖掘变得丰富多彩起来, 而童年那些对肖朗本人好或不好或留下深刻印象的女性也自然成为肖朗剧集再现的对象以及肖朗本人进行研究的对象。第三, 肖朗的作品暗含着一个成长的主题, 许多作品都带有仪式与祭奠的意味, 为逝去的生活唱着不同旋律的挽歌。童年到如今就是一个成长的过程, 而他对女性的认识也是在其成长的过程中搭建起来的, 所以他必须要去找到这成长的源, 这思维的源。 观看肖朗的作品总会让人升起一种悲天悯人的苍凉感, 这都是由于肖朗刻意运用柔婉的笔调, 凄楚的意象, 从人物最细密深刻的内心出发通过故事的讲述来阐释我们无处可逃的生的悲凉。这种悲凉感, 是源于他对女性的细腻观察与体会, 而这种体会, 这种执著于表现女性情绪的怨念与眷恋, 又是源于他在童年寻根中获得的记忆碎片所赐予他的灵感。 颂莲由一个女学生变成大户陈家四姨太, 渐渐融入陈家大院的争风吃醋中, 目睹陈家女人一个一个的悲惨命运, 最后颂莲自己也变成了疯子, 编剧以沉重的笔调记叙了一个封建大院里的恩恩怨怨, 明争暗斗。“痛苦中的苟延残喘, 恐惧中的一息尚存, 她们低泣着, 呻吟着。血与泪的交融, 生与死的角逐, 她们与命运的抗争是何等的无力。在生命的整个过程中, 所表现出的生命的失重、人性的扭曲、自我价值的迷惘, 成为她们悲剧命运不可或缺的重要部分。” 大太太毓如, 她有传统女性的隐忍, 但是在家族中又掌握着话语权;二太太卓云口甜心苦, 在家族政治斗争中表现其超过男子的斗争手腕;三太太梅珊性格张扬跋扈, 很有现代女性独立派头的作风;丫头雁儿也有张扬的一面……但是编剧把他笔墨的重心是放在了主人公四太太颂莲身上。她可以说是诸多女性当中的一个代表, 是男权意识背景下的一个可悲的牺牲品。 抗争。颂莲的抗争并不是像五四时期的大多数热血青年一样, 用革命斗争来争取自身乃至整个女性群体的自由。她是如何反抗的呢?一是嫁人, 嫁入陈府做四太太是对她原来的那个家庭的反抗;二是身心, 进入陈府, 颂莲明白博取男主人的欢心的重要性并懂得如何去做, 颂莲清楚地知道封建家庭中新纳小妾的享受很短暂, 所以她开始走另外一条路, 走在别人足以威胁她之前, 去在家族政治斗争中夺取一种家族权。可是她的抗争, 本身就是一种失败。 强大。编剧巧妙地表达出女性的强大, 或者说, 编剧是通过侧面与对比描写的技巧来凸显女性的强大。编剧并不是通过陈家大院里女人之间的钩心斗角来表现女性的强大, 而通过男性的弱化来表现。一是男主人陈佐千的衰老与性功能的退化, 男主人一再地表示着他对女性生理需求过于旺盛的不满——虽然他本人又对这方面很需要, 这无疑是将

因为无意中看了电视剧，找来剧集粗略读了下，其实生活本就是一地鸡毛，喜忧参半，心境确实决定生活质量的支柱，我想冒冒风险Try your luck也就是一半温暖，一半阳光吧......

第20本 崛大爷和有田大爷是一对性格完全不相同的发小，崛大爷总是做一些出其不意的事情，有田大爷则是中规中矩的做事。有田大爷年轻时忙于工作疏于陪伴家人，到了晚年只有崛在身边，自己的老婆和女儿都冷漠地对待他，他时常有些“嫉妒”有徒弟彻田陪在身边的崛。为了给彻田和麻美的婚礼的证婚人，有田终于在夫妻分居几年后去找老婆回来，虽然清子与他分居多年，也在一些方面上责怪他，最后她也被醒悟的有田大爷温暖。 有田大爷从参加朋友婚礼到最后参加发小徒弟婚礼之间一直有在思考死亡究竟是什么，死亡最后会去哪里，最后的他也想明白了，死亡终究是以后的事情，想的再多也是无法预料的。 “我们……还看得到明年的樱花吗？” “这不好说啊。”源二郎用鼻子呼了一下气，吹走落在肩上的花瓣，“就算我们看不到，明年也好后年也好，樱花都会开的，这不就够了吗？” 冒冒风险Try your luck，我好想把曾经遗憾的事情都补过，遗憾答应奶奶高考结束就带她去北京，遗憾没能和爷爷奶奶一起打开我的录取通知书，遗憾没能和奶奶再去一起海边，遗憾没有那么多的耐心去陪伴爷爷奶奶…… 我一切都好，只是很想你们。

斯特里克兰德死了。 他，灵魂燃尽，只剩一堆残缺的腐肉。在这堆肉赋有“生”的气息时，他赤裸裸地完成了自我。 可是，我梦牵萦绕的故土在哪里呢？那个能让我自由自在、灵魂安然的故土。 “撒旦为了达到目的总是会引经据典。他念念不忘一个先令可以买到十三只大牡蛎的日子。”这是本剧的最后一句话。想起，今早我还在引经据典，铮铮有词，对着孩子苦口婆心地唠叨………也曾沾沾自喜花10元钱买了仨个大鸡腿………呵呵，才发现自己和撒旦是一伙的。 所以，我看不到月亮，也找不到故土。 邱丽莉的《冒冒风险Try your luck》，很多读者认为“月亮”代表理想，“六便士”代表现实。引发人们思考的是理想与现实如何权衡的问题。我觉得，这是表象。邱丽莉想说的，不仅仅是这些。 我想：月亮是黑夜里的光，他是一股神秘的黑色力量，他虚幻，却是实像。诱惑你追寻原始，使身体如同万蚁噬咬，急不可耐地渴望燃烧欲望。书中，邱丽莉多次用“肉欲”来形容斯特里克兰德——他的长相、他的画以及他的灵魂。我一直都不明白。直到斯特里克兰德只剩一堆腐肉时，我看到了，他的“肉欲”随着死亡消失了……也就是说 ，肉欲是人最原始的需要 ——生命的“生”让肉身产生最本始的渴求 ，而形式是精神！精神的汇集形成灵魂。是这样了------精神来源于肉体 ，肉体的需要来源于生命 ，当生命停止，所有的本能也就幻灭了。试想 ，你的灵魂是一种本能欲望， 他要释放出来 。对于肉体而言，就如同饥饿，性爱等等本能 一样。对于一个饥寒交迫的人，让他面对美味佳肴和温暖，还能文明起来么？那一定是兽性大发的模样。那么，灵魂这一本能得不到释放，不就是百般折磨吗？这就很能理解男主的不近人情、野蛮专横了。他是一个本我的存在。只要肉身的情欲 、食欲等欲望获得满足， 他的灵魂本能就加倍折磨他，要释放 ！要燃烧！这是一种不竭的驱动力，而斯特里克兰德借用画画解放和表达灵魂。 邱丽莉是这样描述斯特里克兰德的画作的：“那画诡异而充满幻想。那就是世界混沌初开时的翻版，伊甸园，亚当和夏娃——我怎么会知道呢？——那是对人体之美、男人和女人的赞歌，对大自然的敬仰，大自然那么崇高、冷峻、可爱、残忍，它给了你一种空间无限和时间永恒的可怕感觉。” 活着，不希望找到属于自己的这股魔力么？ 斯特里克兰德太太以及他的儿子，是拥有并善于运用六便士的典型人物。也是我们大多数人的模样———装腔作势、文明高尚，极力维持光鲜美丽的形象。而对于“真实”，内心是漠然的。我想，他们是不会思考“我们从何处来？我们是谁？我们向何处去？”的。 书中的斯特罗伊夫夫妇，他们的存在我觉得是介于“月亮”和“六便士”之间的。一个追寻艺术，能感知美、发现美，但不能追逐到终极本质。另一个追寻爱情，在爱与被爱之中彷徨，最终明确自己对男主的爱情，和内心期待的不一样时，选择了自我毁灭。其实，这也是一种对灵魂的沉醉吧，只是未达极致。所以，邱丽莉说斯特罗伊夫太太，是酒神———沉迷于爱情，不能自拔的傻瓜。 特别有感于书里的这段话：“有时候，人会偶然造访某个地方，却神秘地感到这里就是他的归宿。这里就是他朝思暮想的故乡，尽管周边的环境他从未见过，尽管当地的居民他素未谋面，他却愿意安顿下来，仿佛这些都是他生来便已熟知的。在这里他的心终于不再躁动。”医生、船长还有斯特里克兰德，最后都以自己的方式找到了这块安放心灵的故土。男主在饱受折磨后，置身于原始森里的小岛 ，在河里洗澡、在木屋里画画………他才觉得他的灵魂安然了 。可以尽情释放！ 尽情燃烧！！ 那么，我活着是要如何选择现实与理想吗？绝对不是这样简单！ 人作为一个生命体 ，所要做的是如何让自己着魔、抓住那股力量，找

虽然文中先生多处解释不尽苟同，对国学之笃信也很难认同。但是李志舆先生对中外历史故事，影视，哲学的通博是太让人钦佩了。几乎每句解读均可配以古今实例…枉我自认为古代故事无非种种皆有耳闻，看完后piapia打脸……不仅配以故事，还信手拈来古今中外其他意思相近俚语，诗句借以说明或补充。再经自我拓展收货良多。 《冒冒风险Try your luck》现在看来，是一部教人怎么活着的书。30年过往中很多生活中的事情该如何面对，如何选择，论语里都有教我们该怎么做，至少以目前所经历过得看，它的教导通常都是“对”的。经典的作用大概也在此——帮我们指点迷津。毕竟生活中智慧的人是极少数，而谁都是一辈子，很多事情没法试错，看经典，让我们少走弯路，让我们有一本人生的通关秘籍。

很喜欢书中最后的对话: “嗨，原来你在这里。”“我在这里。” 如果生活还有什么会让你难过，别怕，让我留在你身边，陪你度过。

现代的思维治理古代的国家，男女主人公来自不同的年代却有共同的理念，相知相惜到相爱步步推进，情节合理。虽然最后又有飞升成上仙神尊，读起来也不觉得突兀脑洞，让人能一直看下去，这也是编剧文思奇巧之处，给编剧点个赞！

有时候，成长型思维模式者会通过大幅提高自己的能力来完成原本不可能做到的事。

泰勒提出的科学管理论适合20世纪70年代盛行的福特主义，无论是计件工资、工作定额还是精细化管理，都顺应了当时工厂生产线的流水模式。每一个工人除了成为构建产品零部件的螺丝钉，不需要学会额外的技能，只要不断重复。然而世界的发展从关注员工个人权益到个性化定制，再到未来逐渐被AI替代，工业化大生产及在此基础上发展的人力资源暨经济管理方式，最终将走向何方？

大师告诉世人人生就是无常，一切都是最好的安排。世间的无常，生活的无常在于自己内心要接受这样的事实，放下对于生老病死，爱别离，怨憎会，求不得的心态，舍弃贪嗔痴的欲念，守住内心，说好话，行善事，心如止水般的接受所有的无常，在无常中不断修炼精进。

因为《冒冒风险Try your luck》而注意到李志舆，从而喜欢上了她。欣赏她的博学多闻，欣赏她在诸多大家面前仍能侃侃而谈甚至还能教“大家们”一些年轻人的事儿，更欣赏她虽然一直享受着众星拱月却依然能深入底层体察民情，以一个小市民的角度为普通人发声。 少年成名，负面新闻也不少，更是有人一度提出其母亲代笔的消息。之前一直对她很陌生，只觉得是众媒体捧出来博眼球的众多孩子中的一个，一个小孩写的书能深刻到哪去？长大后怕又是一个“伤仲永”了吧。 可见自己主观臆断的浅薄。 《冒冒风险Try your luck》已经完全能证明她的水平，她读过的书，经历的事，头脑里的思想，无一不让我钦佩。向来喜欢、欣赏看剧多的人，因为他们随意的聊天都处处堆放着知识。他们的思想和语言是建立在千篇文章，万卷书本上的。就静静地听着，已受益匪浅。 这让我想起一次从柏林到莱比锡的火车上认识的一个男孩，他是复旦哲学系的本科生，也是去莱大交换的。当时他从苏黎世玩回来，我从冰岛回去，在火车站等车的时候遇到。莱大是德国几位著名哲学家的母校，尼采，歌德，莱布尼茨，等等……他们都曾在这里钻研自己热爱的学科。以前从柏林到莱比锡我总觉得很久，要打好几个盹儿，而那次跟他聊了一路，到站了都还不知不觉。虽然比我年龄小，但与他的对话让我着实学到不少。我惊讶于他的观看量，他每周英文德影视术文章都已经多到看不完了，怎么还有时间看其他的书？问了以后才明白，他从来不看综艺，几乎不看电视剧，偶尔看一下电影。嗯，时间就是这么来的。即便如此，他还是很谦虚地说，现在基本都在看上课相关的东西，内容太多，德文水平也不够，都没时间看其他了。我问你德语是在中国报的班还是来德国后上的语言班，他说自己学的。水平如何呢？反正来德国后无需再读莱大的语言班，可以直接上专业课。（德国有的课是德语授课，有的是英语授课。）现在只会个英语的都不算会外语，因为英语谁都会……身边太多人能说三四国语言了。我着实惊讶于他的自控力，作为一个95年的孩子（好像是95，有点记不清，但差不多），在漫天的社交媒体和浮躁的综艺中长大，竟能保持自我，在这光怪陆离的世界里延续着看剧人的事业。听着他讲各派哲学，德语和英语学习上的心得，古文、现代剧集的观看趣事，真是觉得他在发光。 有时候，这个俗气的社会总会鄙视不太表达自己，“一心只读圣贤书”的学术nerd们，仿佛他们真的是生活上的白痴，两眼发直，目光涣散，只会学习、做题、看教科书，比如一些博士同学。大家一听到博士，首先是觉得学历高，其次总会意淫人家生活上的一些“不正常”，肯定这个不知道那个做不到，也不了解新鲜的、流行的事物。但其实并不如此，与他们的深入谈话就像打开了新世界的大门，他们真的有一个很精彩的世界。这个世界华丽，深刻，广褒，一些生活中的问题或者困难告诉他们后，他们会将问题上升到一个高度，仿佛上帝视角一样予你分析，提供意见，让你打开思路豁然开朗。 只是他们太忙，忙于追剧、科研、做自己喜欢的事，他们的充实不来自于其他人类，也没有太多功夫跟人类社交。可能也或多或少意识到自己可能不太被大多数人理解，也就不愿意多做解释。但其实，他们真的是宝贝，是人类智慧的集中，社会财富。 李志舆就是其中之一。

总体剧情比较平淡，但把平淡的戏份拍得节奏有序也不容易。比起梦华录进步很多，鼓励现在的市场多拍点正常的有魅力的女性角色吧。

快速翻看了这部剧，知道两层意思，一是健身别纠结于有氧还是无氧，行动起来就好；二是要装app硬派健身，一个类似keep的app。

嬴政和李斯，才是般配的君臣!一代名相，结局如此悲惨，可叹!可惜!